Pristanak miješa elemente psihološkog užasa s ukletim vibracijama i napornim egzorcizmom kako bi stvorio složenu priču s pametnim efektima. Film prati Joela, umjetnika i oca, dok se bori sa shizofrenijom i tragičnom smrću svoje supruge. Joel čini dovoljno da skrati svakodnevni posao i mora se neprestano pojavljivati ​​kod svog psihijatra kako bi mogao osigurati skrbništvo nad svojim malim sinom Masonom. Kad se dva svećenika pojave u njegovoj kući i Mason se počne čudno ponašati, Joel se upozna s idejom da je možda njegov sin opsjednut i nevoljko mora odlučiti je li vrijeme da pokuša s egzorcizmom. 

Scenarist / redatelj Pearry Teo priznaje da ga je uvijek zanimalo promatranje znanosti, mentalnih bolesti, vjere i religije, a koje igraju vitalnu ulogu u događajima Pristanak. "Tada, prije nego što je shizofrenija postala poznata medicinska stvar, ljudi su vjerovali da ih opsjeda vrag", rekao je Teo. “Dakle, bila sam vrlo fascinirana tom činjenicom. I zapravo razmišljam, koliko mentalnih bolesti još nismo pronašli? "

Kako je ideja rasla, Teo je mislio umiješati složenu i kontroverznu praksu egzorcizma. Htio je stvoriti film koji nije bio tipično pucanje kostiju, savijanje leđa, vrištanje, izbacivanje egzorcizma. 

Korijeni filma širili su se kroz promatranja čovječnosti, psihologije i empatije. "Unatoč tome što mnogi ljudi misle da je to film o egzorcizmu, mi u filmu uopće ne vidimo puno egzorcizma", objasnio je Teo, "Zapravo se više radi o tipu koji se bavi događajima egzorcizma, više nego o stvarnom sam egzorcizam «.

„Osjećam se kao puno puta u horor filmovima, toliko se usredotočuju na to da pokušaju biti zastrašujući, da zaborave razlog zašto ljudi ponekad vole gledati kino da uđu, izađu i nauče nešto ili nešto oduzmu iz toga." nastavio je Teo, „I tome se nadam, jer Pristanak, jest da ljudi zapravo mogu izvući nešto iz toga. Nešto promatraju, nešto vide. A možda imaju novi način da razgovaraju o određenim stvarima. "

Teo nije stran horor kinu; od 2002. napravio je nekoliko žanrovskih kratkih filmova i dugometražnih filmova. "Mislim da sam, kako sam odrastao, bio više poput, hej, dajmo im nešto drugo osim pukog horora. To je bila moja ambicija. " Teo je svojim najnovijim projektom pronašao priliku pokazati da užasa može biti više od trčanja, vrištanja i spoticanja žrtava. "Mora postojati puno više od toga", rekao je, "I mislim da je to stvaranje Pristanak bilo je zaista uzbudljivo jer sam osjećao da je to moje sredstvo za to. "

Da biste pomogli u stvaranju doista uznemirujuće priče, sve se odnosi na mjesto, mjesto, mjesto. Teo je shvatio važnost pronalaska prave kuće za domaćinstvo ove bitke. Tražeći Joelovu kuću, imao je na umu jedno; "Htio sam da ljudi pogledaju i odu, nije jezivo, ali ima tu nešto zajebano."

Nevjerojatno je da je pronašao savršeno mjesto puno bizarnog i upitnog karaktera. „Primijetio sam da je najčudnije u toj kući bilo gdje god da sam stavio kameru, nisam uspio orijentirati se prema njoj", opisao je Teo, „Bile su tri dnevne sobe, stubišta koja su vodila nikamo, bila je kupaonica i kupaonica. imao je velik prozor, a prozor je vodio u hodnik ... poput, čudnih, čudnih stvari. " 

Prirodno, za Teo je bio pobjednik. “Bila sam poput, ne znam o čemu se radi, ali volim. To je to. Ovo je jedno. " 

Jedan poziv njegovog dizajnera produkcije otkrio je iznenađujuću prošlost koja je sve objasnila; "To je iz 1920-ih, i dok je oblačio predsoblje, pokazao mi je da na njemu postoje svi ti neobični brojevi." Hipoteza je bila da je ova neobično izgrađena kuća nekoć bila ilegalni bordel. “I tada je kupaonica imala smisla - imala je promatrački prozor. A dvije dnevne sobe imale su smisla jer su se vjerojatno tamo okupile. A postojala je jedna čudna kuhinja i sve to ", prisjetio se Teo," I tako je na neki način to bila najčudnija kuća u kojoj se živjelo, a to joj je stvarno dodalo. "

Naravno, jer je lik Joela nadareni umjetnik, kuća je morala biti ispunjena primjereno jezivim umjetničkim djelima. Teo je veliki obožavatelj meksičkog umjetnika Emil Melmoth, čiji je rad usredotočen na mračni nadrealizam i jeziv. Bio je to samo pravi ton za ovaj prirodno nerazdvojeni dom. Prekrasno uznemirujuće skulpture ukrašavaju svaku sobu, dopunjujući široko postavljene prugaste pozadine koje se uspinju uz stubište, podsjećajući na neku vrstu uvrnutog velikog gornjeg cirkusa. 

"To mi je zapravo bila čudna ideja da Joel pokušava učiniti mjesto" životnim "za svoje dijete", komentirao je Teo, "Razmišlja, učinit ću to zabavnim, poput karnevala, ali u Joelovoj umjetnosti karneval je taman. "

Uz nežan smijeh, Teo nastavlja: „Tip toliko voli svoje dijete, ali on je jednostavno ... umjetnički nesposoban. Ali kad bolje razmislite, to je zapravo simpatično i simpatično. " Priznaje: "Mislim da je dizajn kuće definitivno donio neka pitanja od strane ljudi."

Ali kad je riječ o jezivoj atmosferi i iznenadnim strahovima, samo dekor neće uspjeti. Kuća je prepuna demona koji se Joelu premještaju i odlaze iz vidokruga, što dovodi do pitanja je li ono što vidi uopće stvarno. Teo i njegov tim zaključili su da su praktični efekti najbolji način da krenu u osmišljavanje nekih zaista jedinstvenih strahota.  

"Želio sam stvoriti demona koji se nije osjećao previše humanoidno, pa sam počeo proučavati svoju definiciju onoga što je Pakao", rekao je Teo, "U kršćanskoj mitologiji - budući da koristimo kršćansku mitologiju - Pakao je poput topljenja lonac. Bačeni ste u sumpor i vatru, pa što ako izađe ovaj demon koji je izgledao kao da su se sve duše stopile. "

Imao je samo jedno pravilo kada je dizajnirao svoje demone: bez očiju. “Mislim da ga oči jednostavno daju. To je jedno što mislim da apsolutno razbija iluziju, vidjeti zastrašujućeg demona, a zatim vidjeti očne jabučice. " on se smijao. 

Zajedno s praktičnim učincima, Teo je istraživao i koristio neke pametne tehničke elemente kako bi stvorio pravi osjećaj za film. „Pitao sam i učio o tome kako shizofreni ljudi vide stvari; stvari poput svjetlosti koja im boli oči, ili ponekad počnu vidjeti kako boje plešu uokolo. Ne moraju nužno halucinirati, ali obično imaju bljeskove misli ", opisao je Teo," Dakle, ne mogu sa sigurnošću reći da ovo shizofreničari vide na stvari, jer je moj istraživački fond premalen. Ali prema onome što sam prikupio i što sam proučavao s tim momcima, ja i moje DP započeli smo stvaranje novog načina da to prikažem. A mi za to imamo posebnu kameru. "

Zbog efekta pomicanja, Teo i njegov tim izvadili su bravu leće iz fotoaparata, tako da leća zapravo nikada ne stane u kameru. Pojasnio je: „Potrebna vam je jedna osoba koja drži kameru, a druga osoba koja drži objektiv. Treća osoba osvjetljava zaista jako svjetlo u središte kamere. "

Kao što je Teo detaljno opisao, svaki kadar ima crveni, zeleni i plavi kanal. “Nakon što smo pucali, odgodili smo vrijeme crveno-zelenog kanala. Dakle, gotovo kao da ste uzeli film i samo premjestili jedan kadar, odgodili ga, onda ste uzeli drugi i odgodili dva kadra. " Ovaj je efekt natjerao neke boje da krvare u trenucima pokreta, s vrtoglavim rezultatima. “Ako odgodimo, glumac ostaje miran i nećemo vidjeti učinak. Ali kad se počne kretati, što se više kreće, to se efekt više oblikuje. "

Kako bi zaista ispunili osjećaj nelagode, okrenuli su se dizajnu zvuka. “Počeli smo gledati neke od najstrašnijih snimljenih zvukova. Dakle, ako gledate film, zapravo ćete čuti stvari poput onoga kako zvuče Saturnovi prstenovi. Iz toga smo uzeli zvuk ", prisjetio se," Tu je bio i norveški tim za bušenje koji je zapravo snimio ono što su mislili da zvuči iz pakla. "

Nezadovoljni zvučnom kulisom čupanja žica i vriskova, također su koristili a Shepardov ton ući ravno u utrobu publike; “Spajanjem svega toga zajedno uspjeli smo stvoriti vrlo neugodan učinak. Gradimo i koristimo glazbu i zvuk da bismo zaista samo ušli u vaše utrobe ", rekao je Teo," Dakle, definitivno istražujemo sve vrste - psihološke stvari - kao i vizualne da bismo zaista pokušali oživite ovaj film. " 

Iako je Teo duboko uronjen u svijet stvaranja filmova od svoje 22. godine, odrastao je u strogoj kršćanskoj obitelji i zabranjeno mu je gledanje televizije. “Mislim da mnogi ljudi kažu, oh, čovječe, to je sranje. Kasnije u životu niste gledali filmove, "priznao je," počeo sam shvaćati da sam zapravo imao prednost, jer je moja mašta bila stvorena sama od sebe, bez ikakvih utjecaja. " 

Rado se prisjetio kad se prvi put ušuljao s prijateljima kao tinejdžer kako bi pogledao svoj prvi film u kinima. Predviđajući dokumentarac, odlučili su vidjeti budućeg kultnog klasika Vrana. Kako je film započeo, Teov život nikada neće biti isti. "To mi je promijenilo cijeli život."

 

Za više intervjua izvan TADFF-a, pogledajte naš razgovor s Brettom i Drew Pierce za Bijedni.