Prije početka stoljeća, većina ljudi znala je o transrodnoj populaciji iz filmova, posebno horor filmova. Poznato je da ovaj žanr iskorištava stanovništvo, što rezultira vrlo negativnim i netočnim prikazivanjem. Kao rezultat toga, mnogi desenzibilizirani posjetitelji filmova imaju negativno udruženje ove zajednice koja se uglavnom sastoji od psihotičnih ubojica i psihopata.

U većini slasher filmova koji su se usudili prekršiti temu mijenjanja spolova likova, to je neodoljiva negativna slika. Cijela ova kategorija ljudi svedena je na ovaj netočan prikaz i demoniziran.

Srećom, tijekom posljednjih nekoliko godina mnogi pozitivni uzori stupili su naprijed da vode transrodni pokret, razbijajući te negativne slike. Filmovi i televizijske emisije počinju prilagođavati transrodne likove i junake svojim scenarijima. Te promjene polako počinju da pomažu u stvaranju pozitivnije slike koja odražava zajednicu koju su toliko dugo uspostavljali mnogi negativni filmovi. Međutim, žanr horora zaostaje za vremenom i nastavlja koristiti transrodne muškarce i žene kao zlikovce, a njihov prijelaz (koji ih obično prisiljava drugi) kao objašnjenje njihove prisile na ubojstvo.

Žanr je također povezao temu zlostavljanja i prisilne promjene spola s transrodnom populacijom, gdje to jednostavno nije slučaj. U mnogim od ovih filmova transrodne su žene posebno zlostavljane kao djeca od strane članova obitelji i pritom su protiv svoje volje prisiljene odijevati se kao suprotni spol. Ovaj uobičajeni trop duboko vrijeđa i omalovažava zajednicu i stvarne razloge zašto se čovjek odijeva i živi kao suprotni spol iz kojeg su rođeni; jer su rođeni u pogrešnom tijelu.

"Pa što?" Možda razmišljate. “To je samo film. Ti su likovi stvoreni samo radi zabave. "

Problem je u tome što ovi izmišljeni likovi potvrđuju negativan i netočan stereotip koji toliko ljudi ima o cijeloj ovoj populaciji, a neuka Amerika je strašnija od bilo kojeg horor filma.

Većina gledatelja filmova prisjetit će se Buffalo Billa iz Kad jaganjci utihnu kao prvi put da su u filmu susreli transrodni lik. Scena u kojoj serijski ubojica oblači periku, šminka se i skriva penis među nogama dok pokušava izgledati poput ženske šokirane publike širom svijeta, možda više nego što je to činio ubojstvo i oderanje kože. U ovoj kratkoj sceni, neobrazovana publika brzo je udružila želju za promjenom spola kao pogrešnu, odvratnu i uznemirujuću.

Iako je film osvojio višestruku nagradu Oskar, dodatno je oštetio sliku o tome kako ljudi misle o transrodnoj zajednici. Međutim, ovaj film nije prvi koji odražava kruti i prokleti stereotip, a zasigurno nije ni posljednji.

1960. godine doveo nas je Alfred Hitchcock psiho. U ovoj priči vlasnik motela koji pati od disocijativnog poremećaja identiteta (poznat i kao podijeljena osobnost) ubija nevine goste, pretpostavljajući ličnost svoje mrtve majke. Nažalost, publika je ovo ponašanje svela na ludog muškarca koji se odijevao u žensku odjeću i mahao kuhinjskim nožem. Nigdje u opisu lika nismo saznali da je Norman Bates želio svjesno promijeniti spol i živjeti život kao žena, već je to bila njegova druga osobnost koja nije samo oponašala majčino ponašanje, već je vjerovala da je njegova preminula majka.

Psihijatar objašnjava na kraju filma da je Norman polovicu vlastitog života dao majci, odijevajući se i govoreći kao ona. "Ponekad bi mogao biti obje ličnosti, voditi oba razgovora." objasnio je dalje psihijatar. Kad su potencijalne žrtve koje su uhvatile Normana pitale zašto je odjeven u periku i odijeva, policajac u sobi automatski je skočio do zaključka da je Norman transvestit, no psihijatar ga brzo ispravi. „Muškarac koji se oblači u žensku odjeću kako bi postigao seksualnu promjenu ili zadovoljstvo transvestit je. Ali u Normanovom slučaju, on je jednostavno činio sve što je moguće da održi iluziju da je njegova majka živa. A kad se stvarnost približila, kad bi opasnost ili želja prijetili toj iluziji, dotjerao se, čak i u jeftinu periku koju je kupio. Šetao bi po kući, sjedio u njezinoj stolici i govorio njezinim glasom. Pokušao je biti njegova majka. Sad je. " Dalje objašnjava kako je Normanov um smjestio dvije različite osobnosti, svoju i majčinu, a dominantna osobnost je pobijedila; onoj njegove majke.

Za razliku od transvestita i transseksualaca, ovo nije bila svjesna odluka Normana, ali medicinska dijagnoza poremećaja disocijativnog identiteta nije bila u potpunosti shvaćena kao danas, kao ni razlike između transseksualaca, transvestita i transrodnih osoba. Šezdesete su bile doba koje je homoseksualnost još uvijek smatralo bolešću, a tek 1960. u potpunosti je izvučeno iz DSM-a kao mentalna bolest.

Slasher iz 1983. godine Kamp za spavanje je možda jedan od najštetnijih prikaza transrodnog lika u povijesti horor žanra. Nakon što je preživjela tragičnu obiteljsku nesreću u kojoj su umrli i njezin brat i otac, pre-tinejdžerica Angela šalje se živjeti sa svojom ekscentričnom tetkom. Iako sramežljivo ponašanje i prljave načine tihe djevojke pripisujemo njezinim prošlim iskustvima i neurotičnom čuvaru, ne razumijemo u potpunosti opseg situacije do kraja filma. U posljednjih pet minuta otkriva se da obiteljsku tragediju nije preživjela Angela, već njezin brat Peter. Nakon što je dobila skrbništvo nad dječakom, Petrova teta Martha počinje ga oblačiti u djevojačku odjeću i tretirati ga kao njegovu preminulu sestru. Oduzima mu muški identitet i nameće mu ženski život.

Nakon naknadnih pregleda, poznavanje istinskog identiteta ubojice čini ubojstva puno šokantnijima i simboličkijima. Mnoga ubojstva nekako se povezuju s prijetnjom "Angeline" seksualnosti. Judy, lijepa kamperica koja se razmeće svojim velikim grudima i ženstvenim smicalicama kako bi se snašla, prijetila je Angelinom stasom grudi. Kasnije djevojka upoznaje svoju smrt kad primi vruće kovrčavo željezo u ono za što trebamo pretpostaviti da je njezina rodnica zbog sjena koje vidimo na zidu kabine i njezina vrištanja krvi koja slijedi. Je li ovo čin potisnute zavidi na penisu otkako ju je Angela teta emaskulirala ili se možda spisateljica osvetila kamperu koji je prikazan kao kampijska drolja, nikada nećemo saznati.

Kad se razdvoje, mnoga Angelina ubojstva mogu se povezati s njezinom vlastitom zbunjenošću u vezi s njezinim spolom. Kuhar u kampu, za kojeg se podrazumijeva da je pedofil i pravo čudovište i prijetnja kamperima, smrt umire nakon što je napredovao na mladom i impresivnom adolescentu. Nadalje, nakon što je svjedočila heteroseksualnoj vezi između savjetnice u kampu Meg i puno starijeg vlasnika kampa Mela, Angela ih oboje ubija.

Kako film doseže svoj neočekivani vrhunac, ubojstvo kampera Paula, sve se stavlja u perspektivu. Paul je bio jedini kamper koji je bio drag prema Angeli i zapravo je pokazao istinsko zanimanje za nju. Njegovi postupci nisu bili vulgarni ili ponižavajući, uistinu je bio nevin u izražavanju svojih osjećaja. Međutim, godine kondicioniranja da zauzme mjesto njegove sestre sukobile su se s unutarnjom kemijom rođenja dječaka, što je sve eruptiralo u ovom posljednjem ubojstvu filma.

Budući da se to dogodilo izvan ekrana, nismo sigurni točno kakva je bila situacija u posljednjim Pavlovim trenucima. Međutim, vjerujemo da su se dva kampera sastala kako bi istražila svoje osjećaje jedni prema drugima. Kad savjetnici u kampu pronađu dva kampera, goli Anđeo s ljubavlju ljulja Paulinu odrubljenu glavu u krilu na rivi jezera. Tu se napokon otkriva da je Angela cijelo vrijeme bila Peter dok ustaje otkrivajući svoju mušku anatomiju, sliku zauvijek izgorjelu u povijesti horora.

Ostavljajući publiku da samostalno donosi zaključke zašto je Angela odlučila ubiti, povijest mladog kampera dodatno je razrijeđena ranim svjedočenjem odnosa njezinog oca s drugim muškarcem u krevetu. Ovo prošlo iskustvo moglo je čak stvoriti pitanja u Angelinim mislima kako je vidjela veze kao i vlastite osjećaje prema Paulu. Međutim, snažno se podrazumijeva da njenu tetu Angela nije natjerala na promjenu spola, ona bi živjela neprekidno kao Peter, ne ubijajući nevine ljude.

Noviji i još uvijek netočan odraz transrodne populacije je Podmukli 2 James Wan.  U ovom filmu otkriva se da je ubojica Crne nevjeste zapravo muškarac, Parker Crane. Crane je bio podvrgnut dugogodišnjem zlostavljanju i prisilnoj rodnoj pripadnosti od strane njegove psihotične majke. Preimenovala ga je u Marilyn i odgojila kao djevojčicu; odijevajući ga u najsrećnije haljine, prisiljavajući ga da nosi periku i ukrašavajući njegovu spavaću sobu cvjetnim tapetama, ružičastim zavjesama, lutkama i ljuljačkim konjima. Kažnjavala bi dječaka kad god bi se pobunio protiv njegovog prisilnog identiteta 'Marilyn'. Kako se Craneova psiha počinje rušiti, a ludilo prodire u njega se oblači u Crnu nevjestu, ubivši ukupno 15 žena prije nego što ga je policija uhitila. Vlasti su Cranea pronašle u bolnici nakon njegovog pokušaja kastracije.

Otkako je transrodni pokret skupio snagu i dospio u prvi plan vijesti, bilo je više pozitivnih i točnih uzora koji su željno pokušavali rastjerati i izbrisati ove izmišljene likove. Čelnici zajednice, često poznate osobe u industriji zabave, istupili su i pomogli oblikovati novo, pozitivno putovanje za mlađu LGBT publiku. Ipak, horor je još uvijek jedno područje na kojem se transrodni lik, uglavnom transrodna žena, smatra mentalno bolesnim, zlim i podlim. Možda ćemo s vremenom imati svoju prvu transrodnu "završnu djevojku" koja će se približiti čudovištu i pobjednički ih pobijediti kao i mnoge djevojke cis-spola koje su došle prije nje. Međutim, dok tvorci filmova nisu spremni na taj korak, moramo podržati transrodnu zajednicu širom svijeta da se suprotstavi čudovištu neznanja i negativnosti.

 

Pročitajte više o nedostatku zastupljenosti LGBTQ zajednice u članku iHorror pisca Waylona Jordana ovdje; 2007. je godina: Gdje su Queer horor likovi?