Justin Benson i Aaron Moorhead dvojica su najinventivnijih i dosljedno impresivnih filmaša koji danas rade u industriji. Kao i njihovi prethodni filmovi - Rezolucija, proljeće, i Beskrajni - njihov najnoviji film, Sinkronično, sadrži kreativni spoj znanstveno-fantastičnih elemenata i širih tema s dubokom, ljudskom vezom koja emocionalno zahvaća publiku.

Snimanje i snimanje u New Orleansu, Sinkronično petlje u glumačkoj glumačkoj postavi s Anthonyjem Mackiejem (Kapetan America: Građanski rat) i Jamie Dornan (50 nijansi sive). Nedavno sam imao priliku sjesti s Justinom Bensonom i Aaronom Moorheadom kako bismo razgovarali o glumačkoj postavi, filmu, New Orleansu, dizajnerskim drogama i njihovoj često korištenoj temi vremena.

[Možete pročitati moj cjeloviti pregled nad Sinkronično ovdje]

---

Kelly McNeely: Dakle, čega je nastala Sinkronično?  

Aaron Moorhead: Gdje je zapravo započelo? Pretpostavljam da imamo dvoje o kojima volimo razgovarati, a pokušali smo ih pronaći do mjesta gdje sve točno započinje. Budući da provodimo toliko vremena zajedno, nema presudnog trenutka. Jedan je bio ovdje u Torontu u baru i svirali su Povratak u budućnost. A mi smo ga samo zalijepili laserom, jer je to najbolji film na svijetu. I samo se šalim oko činjenice da se ovaj film potpuno raspada ako je Marty McFly bio crnac.

A onda je druga stvar bila, mislim, zapravo, to je bila samo ideja. Ideja dizajnerske droge; da kada utječe na vašu percepciju, ono što zapravo utječe na vašu percepciju je način na koji ljudi doživljavaju vrijeme. Doživljavamo to linearno, dok fizičari kažu da se to zapravo sve događa i da se već dogodilo istodobno jedno na drugome, ali možemo pristupiti samo linearnom putu. Shvatili smo da, ako lijekovi mogu napraviti velike promjene u vašoj percepciji, zašto to ne bi mogli učiniti? U osnovi pristupite petoj dimenziji.

Kelly McNeely: I ja volim takvo objašnjenje "vrijeme je ravan krug" s uređajem za reprodukciju ploča, mislio sam da je to zaista izvrsno. Što vam je prilikom izrade djelovalo kao inspiracija ili utjecaj Sinkronično? Osim Povratak u budućnost, naravno.

Justin Benson: Alan Moore, puno stripova Alana Moorea.

Aaron Moorhead: Oh, čovječe, osjećam se kao da smo samo htjeli napraviti znanstvenu fantastiku Almost Famous ili nešto.

Justin Benson: Na to je malo utjecao Mračna pjesma. 

Aaron Moorhead: Malo je unutra, da.

Justin Benson: Koji je, usput, taj film - napisali smo film o tom potpuno istom ritualu. Ali ritual je radio Aleister Crowley. I vidjeli smo [Mračna pjesma] na filmskoj fešti i pomislili, hvala Bogu što nismo uspjeli, snimili bismo isti film.

Aaron Moorhead: Mislim da je to to, često ne pokazujemo film i budemo kao, hajde da napravimo taj film. Znate, to je uistinu sitno, ovaj snimak s ručnim rukovanjem je poput Djeca čovječanstva ili, znate, te male stvari. Stvarno male stvari. Znate, zapravo, postoje tonske sličnosti između ove i monolitne scene u 2001: Odiseja u svemiru, samo strah. I ne znate baš zašto, nadamo se, čitavih 30 minuta toga u našem filmu. 

Kelly McNeely: Primijetio sam da je vrijeme s vašim filmovima neka vrsta stalne teme - to je nešto što volite malo istražiti. Možete li razgovarati o tome zašto je vrijeme tako fascinantan pojam i zašto se tome stalno vraćate?

Aaron Moorhead: Mislim da se stalno vraćamo u vrijeme jer nas to plaši. To je neumoljiva činjenica, trebali bismo biti u stanju biti ugodni s tom činjenicom. Ali u osnovi cijeli život provodimo pokušavajući da nam bude ugodno s činjenicom da će vrijeme proći, sve što znate propasti, a na kraju i vi. Svi se trude s tim osjećati ugodno, to je jedna od cjeloživotnih borbi. I što vam bude ugodnije s tim, bit ćete sretniji. I to je vrsta filma. Ali, činjenica je da to nitko na svijetu nije prihvatio, osim kad postignete Nirvanu.

Kelly McNeely: Što se tiče snimanja u New Orleansu, je li to uvijek bio plan? Ili si jednostavno nekako odlučio, znaš, ovo bismo trebali napraviti ovdje?

Justin Benson: Scenarij je napisan posebno za New Orleans. Bilo bi to tako veliko prepisivanje, da se stavi u drugi grad. Napisano je za New Orleans, jer ako nekako uklanjate slojeve vremena, zapravo nema boljeg grada u Americi koji bi to mogao učiniti. Ne znam o zakonima o drogama u drugim zemljama, ali ne znam postoji li još negdje osim Velike Britanije gdje se dizajnerski sintetički analog prodaje bez recepta. Ne znam, ima li ih ovdje u Kanadi?

Kelly McNeely: U određenoj mjeri. Mislim da ih nema baš toliko, ali ima stvari koje možete kupiti.

Justin Benson: Vjerojatno poput K1 i Spicea. Ne, poput soli za kupanje ili slično.

Kelly McNeely: Ne, nismo još toliko daleko.

Justin Benson: Nedavno sam istraživao soli za kupanje. Ispostavilo se da, znate, postoje slučajevi poput, tipa koji mu je pojeo lice, ali ispostavilo se da to nije povezano sa solima za kupanje. To je bio samo netko s mentalnom bolešću. 

Kelly McNeely: Samo je htio pojesti nečije lice.

Justin Benson: Da. Ali gotovo sam znatiželjan, kako je stvar sa solima za kupanje završila u tisku? 

Tko zna? I, usput, vjerojatno su vrlo opasni, ali ne postoje medicinski časopisi o kojima god to radili. To je cijela poanta tržišta, jer se oni ne proučavaju. Ali da, zanimljivo je. I mislim da postoji nekoliko različitih slučajeva, gdje je to, oh, zapravo bilo ništa učiniti sa solima za kupanje. 

Kelly McNeely: Mislim da posjedovanje sintetičkih droga doista otvara mogućnosti onoga što s tim možete učiniti, jer stvarno, ako stvarate sintetičku drogu, možete učiniti sve što želite, zar ne?

Aaron Moorhead: To je nešto što je stvarno zabavno, ideja. Mislim, sintetički lijekovi su iskreno nekako zastrašujući, jer to je isto kao da ih kupujete kod trgovca drogom. Oboje su neuređeni, osim što onaj drugi namjerno mijenja drogu [smijeh]. Dakle, stvarno je zastrašujuće!

Justin Benson: Oni koji prodaju drogu pouzdaniji su. 

Kelly McNeely: E sad, primijetio sam da imate puno doista razrađenih, zaista opsežnih postavki s kojima se morate igrati. Kako je to bilo? Krećući se do tog diva - ne želim reći koje su neke scene - već trčanje po poljima i sličnim stvarima.

Aaron Moorhead: To je nešto što smo zapravo uvijek željeli učiniti, pa to uopće nije bio zastrašujući zadatak, bilo je "hvala Bogu, napokon smo to uspjeli učiniti". Na neki se način ta pojačavanja osjećala pomalo klaustrofobično, jer postoji toliko mnogo pokretnih dijelova da nakon što se zaključate u nešto, nema promjene smjera, pogotovo ako se dogodi nesporazum.

Ali na druge načine, oslobađa se jer je stvarno najveća - najveća od velikih stvari - bila super glatka. Bili su nešto što smo upravo puno planirali. A onda smo to jednostavno učinili, i bilo je sjajno. Ali bilo je smiješno, jer bilo je samo nekoliko dana od onog u kojem smo bili, čovječe, imamo toliko više resursa, unatoč tome što smo u to vrijeme još uvijek bili najmanji film u New Orleansu - to je još uvijek vrlo malo film.

Bili smo poput, oh, svi dijelovi našeg mozga koje koristimo kad sve radimo, još uvijek su svi osvijetljeni. Kad biste nam tada uzeli magnetsku rezonancu. Tvoj um još uvijek razmišlja poput toga, gdje će stajati operater strelice? Znate, još uvijek razmišljate samo o uređivanju u svojoj glavi. I tako smo shvatili da se iskreno, proces zapravo nije promijenio. Čine samo stvarne fizičke stvari koje su ispred kamere.

Kelly McNeely: Vi radite puno stvari iza kulisa - montažu i kinematografiju, takve stvari. Smatrate li da je to za vas puno oslobađajuće? Daje li vam puno veću fleksibilnost ili vam je stresniji? 

Justin Benson: To je jedini način na koji stvarno znaš raditi stvari. Proces otkrivanja postao je to - poput prljanja ruku i smišljanja. Ali to je reklo, urednik s kojim radimo postao je puno bolji urednik koji smo sami. Ali to još uvijek moramo raditi sami kako bismo shvatili kako te stvari najbolje funkcioniraju.

Kelly McNeely: Dakle, radeći s Jamiejem Dornanom i Anthonyjem Mackiejem, kako je to nastalo?

Aaron Moorhead: Bio je agent koji jednostavno jako voli neovisni film, koji je zalutao na posljednjoj projekciji filma Beskrajni u indie teatru sjevernog Hollywooda i nadam se. A jedan od njegovih klijenata bio je Jamie i uspio ga je dobiti do njega. I bilo je to poput trodnevne stvari - bilo je baš kao, u redu, učinimo to. I odjednom, jednom kad smo dobili Jamieja, to je jedna od stvari kad onda možeš reći, hej, koji su glumci s kojima želimo surađivati, a koji su oduvijek željeli raditi s Jamiejem. A Anthony je bio jedan od njih. Srećom, pročitao je scenarij i odgovorio na isti način. Dakle, bilo je vrlo brzo kad se dogodilo. 

Ali scenarij je napisan 2015. I dok ta osoba nije zalutala u kino, znate, mi smo snimali Beskrajno. Ali da, bili su apsolutno divni. Prvo je njihovo postojanje učinilo da se film dogodi. A onda drugo, njihov nastup i njihove osobnosti izvan kamere jednostavno su olakšali cijelu stvar.

Kelly McNeely: Što vi posebno volite raditi u žanrovskom kinu? Znam da je to vrlo široko pitanje. 

Aaron Moorhead: Sviđa mi se što mogu sakriti stvari o kojima želimo razgovarati unutar fantastičnog koncepta poput trojanskog konja. Ako nemate fantastičan koncept, on može biti dosadan ili stvarno prozelitizam. Ali za nas možemo, nadamo se da možemo napraviti film koji će vas promijeniti zabavljajući vas. I shvatiš da je na kraju nešto drugačije.

Kelly McNeely: I nekako govoreći taj trojanski konj, s čime ste se htjeli pokušati ušuljati Sinkronično? Je li bilo što određeno? 

Justin Benson: Znate, u Americi je trenutno vrlo nesretan pokret za romantiziranje prošlosti koja je bila dobra samo za vrlo mali podskup stanovništva. I to se sve temelji na mitu da je postojalo ovo vrijeme koje je bilo tako sjajno. A to nije iskreno. I bilo je nešto u pričanju priče o prikazivanju prošlosti za čudovište da je to bilo.

Kelly McNeely: Nema "opet super", zar ne?

Aaron Moorhead: Da, prošlost je sranje, a sadašnjost je čudo. To su obje linije u filmu, ali, to i govorimo. 

Kelly McNeely: Što je sljedeće za vas? Znam da obično imate hrpu projekata u pokretu. Što slijedeće želiš raditi?

Aaron Moorhead: Napisali smo novu značajku i vjerojatno ćemo je pokušati snimiti što je prije moguće. Čim se ovo sve završi. I ja mislim Sinkronično vjerojatno će otvoriti neka vrata u smislu stvarnih velikih stvari. Tako ćemo vidjeti na svemu tome, ali ništa što bih mogao - oprostite na nejasnom, šepavom odgovoru, ali čak nije ni da ne želim razgovarati o tome ili sam zakletvom u tajnosti. Samo ako se to ne dogodi, onda je to još lamelje, znate? [smijeh]

Kelly McNeely: Sad s New Orleansom, znam da je to tako bogato povijesno mjesto. Jesu li postojala mjesta ili postavke koje ste stvarno željeli uključiti ili istaknuti? 

Justin Benson: Zanimljiv. Mislim da je dio scenarija napisan iz sjećanja na putovanje u New Orleans. Tako je napisano za ono što su nam ta mjesta bila u glavi. Ali onda smo Aaron i ja otišli i izviđali se 2016. - nije bilo financiranja, samo smo išli doslovno sami i tražili lokacije kako bismo vidjeli što će raditi. I pokazalo se da su te stvari po sjećanju bile manje-više točne. No, tada su postojale stvari za koje nismo ni znali da postoje kad smo ih stavili u skriptu, poput, na primjer, mjesta gdje je stijena. To je bila samo procjena tipa "ovo vjerojatno postoji jer je rijeka Mississippi upravo tamo", a ispostavilo se da je upravo tamo.

Aaron Moorhead: Napuštenih šest zastava uvijek je bilo u scenariju. A naš menadžer lokacije znojio se mecima pokušavajući biti siguran da smo je dobili jer je jako teško pucati u nju. Preuzela je divljina i opasno je. Ali, da, mislim, to je bilo cool. 

Justin Benson: Da, i mislim da su zapravo neke od tih lokacija napisane s web stranice Atlas Obscura, poput "što je čudno i jezivo u New Orleansu", i pronalazeći je tako. Tako da smo stvarno sretni što smo zapravo morali pucati na tim mjestima.

Kelly McNeely: Napušteni Six Flags zaista je nevjerojatan, mora da je bilo tako cool mjesto za pucanje. 

Justin Benson: Da, kažu ti da su kao da je stvarno teško jer sve to preuzimaju aligatori i zvečarke. Tamo sam vidio samo tri aligatora.

Aaron Moorhead: Nekoliko aligatora. To je zato što smo imali svađe aligatora. Bili su profesionalci. 

Kelly McNeely: Sad je ovo opet vrlo široko pitanje i znam da je prošlost sranje. Ali ako biste morali ili mogli putovati natrag u neko određeno vrijeme, biste li to željeli i kada biste se željeli vratiti?

Aaron Moorhead: Mislite samo živjeti ili upozoriti svijet na klimatske promjene? 

Kelly McNeely: Oba. Ili ili. Nemaš da ostaneš tamo. Tamo možete imati sedam minuta.

Aaron Moorhead: Shvatio sam. Sedam minuta. U redu.

Justin Benson: Oh covjece. Mislim da ne želim. 

Aaron Moorhead: Mislim da ni to ne želim. 

Kelly McNeely: Prošlost je sranje. 

Aaron Moorhead:  [smijeh] Da. Prošlost je jednostavno sranje. Da. Samo razmišljam o tome da bih se volio vratiti i biti poput, oh, čovječe. U redu. Dakle, postoje rane 2000-te, poput onog Limp Bizkit, što? Ne, pričekaj, a onda je to kao jastučići za ramena iz 90-ih? Ah! Ne mogu se sjetiti kada u 80-ima ... Zapravo, ne, volio bih vidjeti The Stones stvarno mlade na turneji. To bi bilo zabavno sedam minuta. Da, samo da ih čujem kako igraju zadovoljstvo tijekom tamošnjeg prosvjeda. To bi bilo super.

 

Više o Justinu Bensonu i Aaronu Moorheadu, pogledajte naš prethodni intervju pričati o Beskrajno.