slatkiš čovjek bio više od mjesta u modernoj kinematografiji. To je više od puke fusnote u hollywoodskim udžbenicima povijesti horor filmova, dopuštao je predstavljanje crnaca u naslovnoj ulozi horora zbog čega je ljudima bilo neugodno, i to je u redu. Barem razgovaramo o tome.

U 1992 slatkiš čovjek je bio na putu ka proizvodnji. Budući da su ga celuloidni financijeri osvijetlili, koncept filma činio se originalnim; bijela apsolventica po imenu Helen koja proučava interpretacije slika postaje opsjednuta crnom urbanom legendom za koju se vjeruje da se pojavljuje kad pet puta ponovite njegovo ime u zrcalu. To je moderan pristup legendi Krvave Marije.

Naravno u slatkiš čovjek inkantacija djeluje i Helen poziva glomaznu legendu u tjelesni svijet. Ondje koristi udicu koja mu je zamijenila ruku kao oružje za ubojstvo kako bi utrobio svoje uglavnom crne žrtve. Redatelju Bernardu Roseu naloženo je da se pobrine da cijela stvar nije nevjerojatno neoprezan.

„Morao sam ići na čitav niz sastanaka s NAACP-om, jer su se producenti toliko zabrinuli, a ono što su mi rekli kad su pročitali scenarij bilo je„ Zašto uopće imamo ovaj sastanak? Znaš, ovo je samo dobra zabava. ' Njihov argument bio je 'Zašto crni glumac ne bi trebao biti duh? Zašto crni glumac ne bi glumio Freddyja Kruegera ili Hannibala Lectora (sic)? Ako kažete da to ne mogu biti, to je stvarno perverzno. Ovo je horor. . . " rekla je Rose.

Čak i uz blagoslov NAACP-a slatkiš čovjek u to vrijeme provocirao aktiviste i poticao kritike. Na temelju priče od horora, nazvao je Clive Barker Zabranjeno, original je postavljen u Liverpool. Za amerikaniziranu verziju demon je prisvojio neke od američke problematične rasne prošlosti.

To je bilo problematično za neke koji su mislili da je promjena produbila određene stereotipe, posebno zajednice s niskim primanjima. Reditelj boje Carl Franklin koji je vodio 1992. godine Jedan lažni potez, bio posebno zabrinut. 

"Nema sumnje da ovaj film igra na bijelom strahu srednje klase od crnaca", rekao je Franklin '92. ”Besramno koristi rasne stereotipe i destruktivne mitove kako bi stvorio šok. Smatrao sam to hokijskim i uznemirujućim. Nije mi uspjelo jer ne dijelim te strahove, kupujem te mitove. "

Proklet bio ako jest i proklet ako nije. Bilo je to kao da je stvaranje "crnog" Freddyja Kruegera značilo da ne može nikoga ubiti. Ako je ubio bijelca, to je bio problem. Ako je ubio crnca, to je bio problem. Može li svijet 90-ih podnijeti svoj prvi crni nadnaravni slasher? Tada je to bilo teško pitanje, a danas je teško.

Stvarnost je takva da kada se zločini crnaca dogode u crnačkim zajednicama, nitko to ne primijeti. Helen nije svjesna kulturne legende sve dok ne postane njezinim dijelom, što bi moglo opisati bilo koga od nas koji je iskren kada kaže da smo slijepi i da se bojimo pitanja koja nisu naša.

Bez obzira na zaključke o kulturnim vezama, Rose je počeo snimati svoj film. Glumac Tony Todd proglašen je glavnim čudovištem, a Virginia Madsen za opsesiju. Dread Central proveo intervju s Toddom još 2019. i pitali su ga smatra li scenarij relevantnim za društvene poruke u to vrijeme.

“Da, jesam. Nisam dobio toliko fleka ”, prisjetio se Todd. “Kao da je Bernard imao puno nedostataka iz NAACP-a. Željeli su vidjeti unaprijed skriptu. Jednostavno su se bojali da će slika crnog baukeja biti uvredljiva, ali nisu znali kakav film snimamo. To je vrlo inteligentan film. "

I mnogi su tako mislili. Roger Ebert dao je filmu povoljan rezultat, a da nije ni spomenuo film rasni aspekt u svojoj recenziji. Usredotočio se na pripovijedanje i na to hoće li se čvrsto vjerovanje u nešto ostvariti ili ne, hoće li se boriti da ostane živ. "Da svi vjeruju da u kanalizaciji ima aligatora, bi li ih bilo?" Pita Ebert. "Bi li Candyman stoga slabo gledao na pokušaje istraživača da ga razotkrije?"

U konačnici, nakon slatkiš čovjek otvorene grupe za ljudska prava i organizacije za jednakost nisu zvučale alarmantno. Nisu čak ni istakli istaknute teme gentrifikacije koje bi vjerojatno bile uočljivije na današnjem tržištu.

slatkiš čovjek vidio umjereni uspjeh na blagajni koji je pobijedio a Star Trek nastavak i Obitelj Addams u godišnjim zbirkama za 1992. godinu.

Dva nastavka Candyman: Zbogom mesu i Candyman: Dan mrtvih nastavio bi s naslijeđem, ali na manja priznanja.

U 2020, slatkiš čovjek je postao klasik horora. Ono što je započelo kao zabrinutost, na kraju je postalo inspirativno. Toddovo mitsko čudovište postalo je dijelom crne kinematografske povijesti kao prvi crni nadnaravni ubojica prikazan na ekranu.

Tananarive zbog, producent Shudderovog dokumentarca Horror Noire: Povijest crnog horora,  rekao je u članku o utjecajnim crnim horor filmovima, “Tony Todd uplašio je sranje od cijelog svijeta. Ljudi se i danas boje pet puta reći 'Candyman'. Kao što je Jordan Peele rekao u dokumentarnom filmu - da u filmu možemo biti Freddy [Krueger], ogroman je. "

Gotovo 30 godina kasnije Peele proizvodi izravan nastavak originala, ali ovaj put s timom afroameričkih kreatora. Yahya Abdul-Mateen II preuzima vodstvo, a Nia DaCosta režira.

"Definitivno postoji osjećaj preuzimanja vlasništva i pričanja crne priče o Crncima", rekao je DaCosta Carstvo. “Bilo nam je vrlo važno da nam glavni lik bude Crnac, a ovo iskustvo kroz crnu leću. Pobrinimo se da sada promijenimo leću. "

Ta je leća danas važnija nego ikad prije. Crni kreatori koji su odrasli s minimalnim medijskim junacima ispravljaju velika odstupanja u zaostacima Hollywooda. Čini se da je ova generacija crnačkih umjetnika u sprezi promjena koje će dovesti do odgovornih i istinitih priča o manjinama.

“Moja veza s slatkiš čovjek je prilično jednostavno, " rekao je Peele. “To je bio jedan od rijetkih filmova koji je istraživao bilo koji aspekt iskustva crnaca u žanru horora 90-ih, kad sam odrastao. Bio mi je to ikonski primjer predstavljanja u žanru i film koji me nadahnuo. "

Sva tri originalna slatkiš čovjek filmovi su trenutno dostupno za strujanje.