Robert Eggers šokirao je publiku svojim dugometražnim prvijencem, Vještica, i brzo je postao ime za kojim treba paziti u sferi žanrovskog filma. Gradilo se iščekivanje za objavljivanje njegovog najnovijeg filma, Svjetionik, grozničav silazak u ludilo vođen dvjema udarnim izvedbama zvijezda Roberta Pattinsona i Willema Dafoea.

Nedavno sam imao priliku razgovarati s Eggersima Svjetionik, njegove nokaut izvedbe i jedinstveni izazovi izrade filma s tako pažljivom pažnjom prema detaljima.

Kliknite ovdje da biste pročitali moju cjelovitu recenziju of Svjetionik od premijere na TIFF-u

---

Kelly McNeely: Prvo, koja je geneza filma? Otkud taj koncept? Kako se to rodilo?

Robert Eggers: Moj je brat radio na scenariju za koji je rekao da govori o priči o duhu u svjetioniku, a ja sam smatrao da je to sjajan koncept i nadao se da neće daleko stići tako da bih mogla zatražiti njegovo dopuštenje da ga ukradem . I to se dogodilo jer kad je rekao priču o duhovima u svjetioniku, zamislio sam ovu crno-bijelu, korušku, prašnjavu, pljesnivu, zahrđalu atmosferu, vrlo sličnu Bijeda s prve scene večere. I želio sam pronaći priču koja je išla uz tu atmosferu. 

Dakle, još 2011. ili 2013. godine, ili nešto slično, kad sam počeo raditi na tome Svjetionik, Vještica okupio sam se i nakon toga pozvao brata i rekao, gle, hajde da zajedno napišemo ovaj scenarij za svjetionik, razvijam neke druge veće stvari i mislim da bi bilo pametno imati nešto manje u zadnjem džepu. Tako smo uzeli mojih 10 stranica scenarija i puno, puno bilješki i slika i zajedno ih pretvorili u ovaj film prije par godina.

Kelly McNeely: Imate ovu zaista impresivnu predanost razdoblju i estetskim i atmosferskim detaljima, između prirodne rasvjete, izrade seta, ortohromatskog izgleda i omjera 1.19: 1. Možete li razgovarati malo o procesu sastavljanja i ugradnje svih tih elemenata u film?

Robert Eggers: Da, mislim, sve je nekako u tandemu, uvijek istražujem dok pišem i sakupljam slike dok pišem, a slike mogu nadahnuti teme i bilo što drugo, jer ovaj film u mojoj povijesti ima tako dugu povijest filmski život. O tome razgovaram godinu dana s Jarin Blaschkeom iz DP-a i imali smo razne vrste ideja. I sve se na kraju svede na to, konačno, na što možemo doći? I, znate, htjeli bismo da ga snimimo na ortohromatskom fondu koji možete kupiti za fotografije, ali nema nikoga tko bi to mogao napraviti za nas u 35-milimetarski film, niti bismo si to mogli priuštiti da smo htjeli do. Tako smo se odlučili za bwXX, crno-bijeli negativ koji se nije promijenio od 1950-ih. 

Crnci se iznenada dnu na vrlo zadovoljavajući način, imaju ekstremni mikro kontrast, i znate što još? Kao, postoji! [smijeh] A onda je Jarin surađivao sa Schneiderom na stvaranju prilagođenog filtra koji bi nam dao ortohromatski izgled, a zatim Panavision otvara svoj ormar s tajanstvenim lećama Jarinu koji može ući poput vrtoglavog školskog dječaka i pronaći sve vrste rijetkosti. Imamo, mislim, dva ili tri snimka zum objektivom za koja ni sami ne znamo što je, odakle je i kad je napravljen. Pa su pomislili, "Jarin bi ovo trebao pogledati" [smijeh].

Kelly McNeely: S Vještica, Znam da je dijalog izvučen iz povijesnih dokumenata. Čemu je služio postupak pisanja dijaloga Svjetionik?

Robert Eggers: Da, ono Vještica ima puno rečenica koje su netaknute iz izvora iz tog razdoblja. Moja je umišljenost u to vrijeme bila da čast tim Puritancima koji su bili toliko ekstremni u svojim uvjerenjima i svom svjetonazoru da sam zapravo trebao, kao, koristiti stvarne riječi koje su navodno izgovorili. U ovom filmu brat i ja nismo imali puno rečenica koje su bile netaknute - ima ih, ali ne puno. Ali mi samo crpimo iz izvora iz razdoblja kako bismo pronašli način da napišemo vlastiti dijalog.

Izvor koji joj je najviše pomogao bila je Sarah Orne Jewett, iz dobre stare države Maine. Pisala je u naše doba i intervjuirala radne ljude na obali Mainea, a svoje glavne priče pisala na dijalektu. A onda nam je supruga našla tezu koja se odnosila na dijalekatski rad u Sarah Orne Jewett koja je pružala pravila za različite dijalekte i tako bismo zaista mogli biti konkretni u vlastitom radu. Ali Dafoe ima nekoliko netaknutih rečenica koje dolaze izravno od umirovljenih morskih kapetana u Jewettovu djelu, a koje su navodno došle izravno od stvarnih umirovljenih morskih kapetana. 

Kelly McNeely: Što je s naglascima? Budući da postoje vrlo specifični naglasci u kojima se koriste Svjetionik.

Robert Eggers: Dakle, Robov naglasak je poput, znate, starog, vremenskog naglaska iz Nove Engleske. Kao da se temelji na donjem istočnom naglasku, ali mislim da ako ste stvarni New Englander, znate, okusit ćete nekoga tko cijeli život nije samo jedno mjesto u Novoj Engleskoj. Obiteljski automobil kupio sam kad sam nedavno bio u posjetu roditeljima u New Hampshireu, a prodavač automobila odrastao je u Bostonu i preselio se u Maine, a zatim u New Hampshire i zvučao prilično blisko Robu, pomalo su slični. Dafoeov naglasak je nešto što je teoretsko s Rhotic R - tvrdim R, piratom Arrom - imajući to u obalnom Maineu, znamo da je to bilo u New Brunswicku malo sjevernije, a u Novoj Škotskoj malo sjevernije od toga.

Kelly McNeely: Robert Pattinson i Willem Dafoe zaista podnose; oni idu iznad i dalje svojom tjelesnošću i osjećajnošću. Je li ikad bilo potrebe da se stvari povuku natrag?

Robert Eggers: Apsolutno ne. Znate, to je ekstremna priča, a to su dvoje nevjerojatno predanih, strastvenih, marljivih glumaca koji žele izazivati ​​materijale i žele biti dovedeni do krajnjih granica, a ja nisam trebao povući stvari natrag. Također nisam zapravo trebao forsirati stvari, jer su ovom filmu željeli dati sve od sebe. U prošlosti se u tisku mnogo raspravljalo o tome da me Robert Pattinson želi udariti u lice zbog određene scene. Ali ako vani pada kiša i kiša ne čita izbliza, morat ćete izvući vatrogasno crijevo da bi kiša mogla pročitati. A to nije lako. Ali znate je li mi Rob htio nanijeti fizičku štetu, u to vrijeme to nisam znao jer je bio vraški profesionalan i htio se pobrinuti da taj trenutak bude što bolji. 

Kelly McNeely: Iz kojih ste se mitova povukli da biste formirali priču? 

Robert Eggers: Kosti priče temelje se na onome što je navodno istinita priča. Često se naziva Smalls Lighthouse Tragedy, a dogodila se u Walesu oko 1800. I to su bila dva svjetioničara, obojica po imenu Thomas, jedan stariji i mlađi, koji su na svom otoku izgriženi na njihovoj svjetioničarskoj stanici jer je oluja. Stariji umire, a mlađi poludi. Postoji završetak poput narodne bajke koji neću odavati, ali lako možete potražiti pogled. I to je bila vrsta nastanka ovoga - ili točnije to je bilo sjeme koje je posađeno da bi priča izrasla. 

Kad smo Max - moj brat koji je ovo napisao sa mnom - i ja nastavili dotjerivati ​​priču, nekako rekli sami sebi, koje smo klasične mitove ili mitove nekako slučajno smislili? S Vještica Nekako sam gledao Hansela i Gretel, između ostalog, nakon što sam napisao ono što sam napisao da bih na neki način ponovno ulio Hansel i Gretel -izme. Stoga smo se zapitali koje smo klasične mitove ovdje nekako dočarali kako bismo pokušali ponovno uliti teme, motive i slike. Odabrali smo klasične motive zbog aluzija na klasičnu mitologiju da je Dafoe izrađuje u morskim čarolijama koje je nadahnuo Melville. Dakle, postoji miješanje različitih stvari od Proteja do Prometeja zbog kojih bi se neki klasicisti mogli uznemiriti što smo kombinirali, ali, mislim da je to u redu. 

Kelly McNeely: Obožavam koristiti prirodno osvjetljenje u obje Vještica i Svjetionik. Što vas je nadahnulo da snimate na taj način? 

Robert Eggers: Jarin Blaschke - DP - i ja volim naturalistički pristup. Osvjetljenje u Svjetionik je više stiliziran od Vještica; Vještica doslovno koristi prirodno svjetlo i plamen za sve, osim za jedan ili dva snimka, osim za noćne eksterijere koji očito trebaju biti osvijetljeni. 

Svjetionik, s druge strane, koristi crno-bijeli negativ koji se nije promijenio od 1950-ih, pa mu je potrebno puno više svjetla da bi bio izložen. Međutim, nismo ga palili kao stari film; iako je osvjetljenje prilično dramatično i pretjerano ima svjetlosni svjetlost, za razliku od starih filmova, za osvjetljavanje scena koristimo praktične izvore osvjetljenja koji se nalaze na tom mjestu. Međutim, zapravo nije riječ o plamenu u toj petrolejskoj lampi, jer plamen nikada ne bi bio izložen. Dakle, imamo halogenu žarulju od 600 W na prigušivaču svjetlosti koji stvara onaj izgled sličan plamenu. I sviđa mi se, pogotovo s crno-bijelim jer treperi, znate, poput starog kina. Slika ima dah, ako mogu biti tako dragocjena. 

Kelly McNeely: Razumijem da ste sagradili cijeli set, što je nevjerojatno. Koji su bili izazovi snimanja na lokaciji? 

Robert Eggers: Da, izgradili smo svaku zgradu koju vidite u filmu, uključujući svjetionik od 70 stopa. Nismo mogli pronaći svjetionik koji je radio za nas, nismo mogli naći niti jedan dobar pristup cesti na koji je bilo praktično pucati. Ali potreba za izradom jedne značila je da smo imali puno više kontrole. Dakle, sve u svemu, snimanje na lokaciji s izgradnjom puno setova dalo nam je tonu kontrole. To je reklo, kako bismo ispravno ispričali priču, odabrali smo vrlo kažnjavajuće negostoljubivo mjesto na kojem smo znali da ćemo dobiti strašno vrijeme. I tako je to stvorilo puno problema - nemoguće je brzo se kretati kao ljudsko biće pod olujnim vjetrom s jakom kišom, a znate i na temperaturama malo iznad ledišta i ne možete se brzo kretati; kamera će se pokvariti. Dakle, puno je izazova, ali nitko se ne žali. Za ovo smo se prijavili. Htjeli smo biti izazvani.

Svjetionik pušten je u ograničena kina u SAD-u 18. listopada, a široko izdanje slijedi 25. listopada.