Temeljen na romanu Stephena Kinga iz 1981., bijesnom horor filmu iz 1983. godine Cujo bila je samo jedna od tri Kingove filmske adaptacije koje su stigle tih godina. Cujo pridružio se Christine, i najbolja Kingova filmska adaptacija u desetljeću, Mrtva zona. Skroman uspjeh na blagajni, Cujo je, kao i mnogi žanrovski filmovi iz 1980-ih, uživao oduševljeno tijekom svog post-kazališnog zagrobnog života, koji traje već trećinu stoljeća.

Sada je autor i povjesničar filma Lee Gambin napisao knjigu pod naslovom Nope, Ovdje nema ništa pogrešno: Stvaranje Cujoa, koja detaljno opisuje snimanje filma. Imao sam priliku razgovarati s Gambinom o njegovim razlozima zbog kojih je napisao ovu knjigu, a koju će objaviti Mediji BearManor. Knjiga se može unaprijed naručiti na web mjestu izdavača.

DG: Što vas je nadahnulo da napišete knjigu o nastanku filma Cujo?

LG: Oduvijek sam volio film - i knjigu. Smatram da je film nevjerojatno dobro napravljen, čvrst, čvrst filmski film, a povrh svega, jednoj stvari kojoj se zaista divim, jest njegova složenost skrivena u vrlo direktnoj varljivo "pojednostavljenoj" priči. Želio sam ispitati sve aspekte ovoga u knjizi, a povrh toga naravno saznati sve o produkciji. Također, puno posla koji sam obavio prije početka rada na knjizi imalo je neke veze Cujo. Na primjer, napisao sam knjigu o eko-horor filmovima pod nazivom Izmasakrirana od majke prirode: Istražujući prirodni horor film, i u tome pišem dalje Cujo. A onda je postojala / postoji moja veza s Dee Wallace - tijekom vrlo ranih dana mapiranja knjige s kojom sam radio s Deeom u sklopu Monster Festa ovdje u Melbourneu. Dakle, svi su elementi pomogli utrti put radu na ovoj knjizi koja je iscrpno istraživanje filma - iz perspektive "stvaranja" i s akademskim kutom.

DG: Koji je bio vaš plan za pisanje knjige i kako se to razvijalo i razvijalo dok ste dublje ulazili u proces pisanja?

LG: Upravo sam dovršio knjigu o stvaranju Zbogom, i to je stvarno diktiralo kako sam krenuo u pisanje knjige Cujo. Način na koji sam strukturirao Zbogom knjiga je trebala ići po scenama i integrirati citate iz ogromne količine intervjua koje sam za to dobio. Odlučio sam da je ovo lijep način - zaista secirati i kritički ispitati narativni sastav, tematske sastojke, karakter i mitske kvalitete filma, kao i dati glas ljudima koji su radili na filmu. Cujo točno postavljen na isti način.

DG: Koje su teme Cujo koje ste željeli istražiti s ovom knjigom?

LG: Toliko je nevjerojatnih tema utkanih u tkaninu Cujo - postoji koncept poremećaja u prirodi, domaćih nemira, nevjere, ljudskog prava, otuđenosti, Tri dana tame, arhetipa "žene u oluji", iskupljenja, čudovišta zamišljenog i stvarnog. Mislim, ovaj film ima toliko dubine i inteligencije, i uistinu se ima puno toga istražiti. Izvan svega toga, postoje deseci intervjua koji su uistinu iskreni i izdašni, tako da je produkcijski element knjige masivan. Stvarno osjećam da je ovo vrhunsko stvaranje knjiga - prilično sam ponosan na to. Stvarno sam pokušao ostaviti kamen na kamenu.

DG: Koji je bio najveći izazov u pisanju knjige?

LG: Činjenica da je bilo puno ljudi koji više nisu s nama što bi bilo nevjerojatno imati na brodu. Na primjer, scenaristica Barbara Turner preminula je mjesec dana prije nego što sam započela rad na knjizi (kao pri skupljanju intervjua), i to je bilo tužno jer je bila toliko cjelovita. Također, urednik Neil Machlis, koji je napravio tako sjajan posao, više nije živ, pa bi bilo nevjerojatno imati njegov doprinos. Ali osjećam da je preko trideset intervjua s gomilom bivših bivših studenata Cujo u najmanju ruku zdravo!

DG: S kim ste intervjuirali knjigu?

LG: Dee Wallace, Lewis Teague, Danny Pintauro, Daniel Hugh Kelly - toliko ljudi. Gary Morgan je divan pripovjedač; on je bio tip u psećem odijelu! Također je Teresa Ann Miller podijelila priče o svom ocu, treneru životinja Karlu Lewisu Milleru, pa je bilo lijepo čuti sve o St. Bernardima koji su korišteni za film. Robert i Kathy Clark su tamo i bili su dio SFX tima, tako da postoje neke izvrsne stvari o kojima se raspravlja o animatroničnom psu, lutkarskoj glavi, psećoj glavi koja bi se koristila za probijanje do Pintovih vrata i još mnogo toga. Također sam intervjuirao ljude kao što je majka Dannyja Pintaura, koja je bila na snimanju tijekom cijelog snimanja, ljude koji su sudjelovali u filmu prije nego što se Lewis Teague ukrcao, poput prvobitno dodijeljenog redatelja Petera Medaka (što je prvi put da je o tome razgovarao) i njegov DOP Tony Richmond. Ovdje je puno ljudi.

DG: Recite mi nešto o filmu što ne bih znao da ne pročitam ovu knjigu?

LG: Oh, postoji puno stvari za koje sam siguran da ni najokrutniji obožavatelj ne bi znao. Jedna stvar koja me stvarno iznenadila bila je činjenica da je postojala izbrisana scena o kojoj je glumac Robert Craighead razgovarao sa mnom. To se događa neposredno prije nego što lik Kaiulani Lee kaže Ed Lauteru da je dobila na lutriji i nekoliko trenutaka prije nego što Ed pronađe dizalicu motora u svojoj garaži. Craighead glumi dostavljača koji, zajedno sa svojim partnerom, ostavlja mehanizaciju, da bi naišao na uznemirenog Cujoa koji poskoči i uplaši ih. To je prije nego što se virus bjesnoće stvarno uhvatio u rukama siromašnog poocha, pa ga još uvijek sve to zbunjuje. Craighead mi je rekao da je Lewis Teague mislio da se scena odigrala "na svjetlo" i da će baciti publiku, vidjevši da Cujo je tako izravan film s postojanim ozbiljnim tonom. Craighead i njegov partner ubrzali su u kamionu za dostavu, jedan od njih prebacio je pticu do St Bernarda. Imam sjajnu fotografiju iz nje koja će biti predstavljena u knjizi.

DG: Lee, kad se osvrnete na pisanje ove knjige, postoji li jedno sjećanje - ili jedna anegdota koju vam je dao ispitanik - koja vam se posebno sjeti kad se prisjetite ovog procesa?

LG: Dobro pitanje - ali iskreno govoreći, većina sugovornika pružila je nevjerojatan uvid koji će me zauvijek zadržati. Moram reći da mi puno znači činjenica da sam na neki mali način premostio trideset i više godina razlike između Petera Medaka i Lewisa Teaguea. Medak mi je rekao da je odbio gledati film nakon što je dobio otkaz u projektu (ovo je bio jedini film iz kojeg je ikad dobio otkaz - napustio je filmove poput velikih projekata u kojima su sudjelovali Barbra Streisand i Sean Connery, ali ovo bio prvi iz kojeg je otpušten). Ali onda navečer prije nego što sam ga intervjuirao, pogledao je film i bio potpuno impresioniran. Kad sam razgovarao s njim, rekao mi je da proslijedim čestitke Lewisu Teagueu. Jesam ovo, ali učinio sam nešto više. Predstavio sam dvojicu muškaraca i sva ogorčenost je prestala nakon svih ovih godina. Bilo je prilično posebno.

DG: Lee, kad se sjetim Cujo, Mislim na gomilu filmskih adaptacija Stephena Kinga koja se pojavila od ranih 1980-ih nadalje. Cujo bila je samo jedna od tri Kingove adaptacije objavljene 1983. godine, zajedno s Christine, i naravno, Mrtva zona, za koju mnogi, uključujući i mene, vjeruju da je jedna od najboljih filmskih adaptacija Kinga. Pitanje: Što mislite da postavlja Cujo osim ostalih filmskih adaptacija Kinga iz ovog vremenskog razdoblja?

LG: To je - 1983. - bila izvrsna godina za Kingove adaptacije, zasigurno. Na tim su filmovima radila tri vrhunska redatelja - John Carpenter, David Cronenberg i, naravno, Lewis Teague - kao i briljantne horor podružnice svakog filma, poput Debra Hill i Dee Wallace itd. Ali stvar koja razdvaja Cujo iz filmova poput Christine i Korištenje električnih romobila ističe Mrtva zona je činjenica da je to horor film utemeljen u stvarnosti. Cujo jedna je od onih rijetkih priča o Stephenu Kingu (Bijeda pada mi na pamet) koja se ne oslanja na natprirodni horor - ne postoji telekinetička tinejdžerska ili ukleta kuća, vampiri ili auti ubojice. Umjesto toga, to je jednostavno priča o ženi zarobljenoj vlastitom osobnom situacijom, a zatim na kraju zarobljenoj bijesnim St. Bernardom od 200 kilograma.

DG: Lee, osim svojih intervjua, koje ste dodatne materijale prikupili za ovu knjigu, odnosno slike, i kako ste sve to pronašli?

LG: Bilo je uključeno puno istraživanja, ali većinom se radilo o izvorima materijala od samih sugovornika.

DG: Lee, svaka filmska produkcija ima priču, sveobuhvatan sukob ili ritam koji su definirali nastanak filma. Pitanje: Kakvo je raspoloženje bilo tijekom snimanja, između glumačke ekipe i ekipe, i je li bilo nekih većih sukoba koji su se pojavili tijekom snimanja?

LG: Cujo je bio vrlo, vrlo komplicirano snimanje. Bilo je napetosti, prepirki, puno pogrešne komunikacije i neprijateljstva. Međutim, s druge strane toga bilo je puno ljubavi, podrške, solidarnosti, brige, suosjećanja i jedinstva. Pretpostavljam da ovisi koga pitate! Čini se da mnogi sugovornici imaju problema s DOP-om Janom de Bontom - koji nikada nije odgovarao na zahtjeve i stoga netko aktivno nedostaje u knjizi. Bilo je nevjerojatno čuti oba aspekta argumenta i čuti kako različiti ljudi radije rade - na primjer, Daniel Hugh Kelly mrzio je činjenicu da je scenarij Barbare Turner gurnut u stranu zbog reportaža don Carlosa Dunawaya, dok je Dee Wallace preferirala " manje je više ”pristup filmu s aspekta dijaloga.

DG: Lee, je li se razmišljalo o ubijanju lika Tada u filmu, u skladu s knjigom, i jesu li postojali neki drugi elementi priče koji su odbačeni prije početka snimanja?

LG: Dee Wallace imala je puno dramaturškog doprinosa za ovu produkciju, a netko tako velikodušan i pronicljiv poput Lewisa Teaguea to je prihvatio. Jedna od tih stvari bilo je ubojstvo Tada. Bila je odlučna u tome da dijete ne umire, a i sam se Stephen King složio. Njegov izvorni nacrt scenarija dao je Tadu da preživi opsadu. Što se tiče ostalih elemenata priče, odbačena su prvenstveno dva - jedan je bio veza Mrtva zona i Cujo gdje bi se pas "smatrao" reinkarnacijom lika Franka Dodda (ubojica u Mrtva zona). To se poigrala i zacrtala Barbara Turner u svom nacrtu scenarija. Peter Medak volio je ovu ideju. Njih su dvoje zajedno radili na konceptima.

Turnerov bi scenarij stoga donekle sadržavao natprirodni element. To je nešto što bi Teague potpuno palo kad bi preuzeo film. Kad je Medak otpuštena, Turner je bila toliko povrijeđena da je rekla studiju da svoje ime u kreditima promijeni u Lauren Currier, a njezin rad na nadnaravnoj podplati potpuno je izostavljen. Međutim, sav slijed opsade čitav je njezin spis.

Drugi glavni element priče koji je u posljednjem filmu postao minimalan bila je veza između Eda Lautera i likova Kaiulani Lee - Joea i Charity Camber. Osim toga, tamo je izvorno bilo stvari koje uključuju žitarice i tako dalje. Ali da, film je postao puno vitkiji u konačnom izvođenju.

DG: Konačno, Lee, koja je priča ove knjige, dojam koji mislite da će čitatelji ostati u pogledu filma, nastanka filma i vremenskog razdoblja u kojem je snimljen?

LG: Mislim da će svatko koga zanima filmska povijest voljeti čuti priče sa seta. Mislim da je to zaista nevjerojatna kondenzacija pomiješanih osjećaja i savršen primjer kreativnog procesa, kreativnog iskustva i kako umjetnici krckaju.

Predbilježba Nope, Ovdje nema ništa pogrešno: Izrada Cujoa ovdje.