Kelly McNeely:  Dakle, vraćajući se na neki način horor žanra, općenito, znam da su u grafičkom romanu spomenuli kako pokušavaju uklopiti elemente giallo kina 70-ih s fascinacijom serijskim ubojicama. Stvarno mi se sviđa ono što ste učinili s likom Kathy, koji stvara neku vrstu ovog lika Michelle McNamara koji je stvarno usredotočen na žrtve, i mislio sam da je to tako fantastičan koncept. Što vas je privuklo toj promjeni i što vas je uopće privuklo projektu?

Jay Baruchel: Da, u redu, super. S Kathy - to je tako super da ste rekli Michelle McNamara, jer je moja supruga veliki obožavatelj njezine knjige. Ali za mene je to zapravo bila Ann Rule koja iz bilo kojeg razloga ne dobiva svoju ljubav u pravom zločinu - kao u novom hipsterskom jebenom istinskom zločinu, nitko nema vremena za Rulea - ali ona je sve samo izmislila jebeni žanr i svoju knjigu o ubojica Green River je najteža stvar koju sam ikad pročitao. I doista teško, jer - i jebote hvala što sam ga pročitao kao 26-godišnjak - prije mi nije palo na pamet da ovo sranje čitam unatrag. Ili sam je barem neodgovorno čitao, jer cijela njezina stvar bila je za svakih 10 poglavlja o žrtvi, možda postoji jedno poglavlje o ubojici, a svako poglavlje je biografija koja završava tako što ovu jadnu djevojku ubije taj momak . I tako ste pročitali sve ove biografije u ovoj knjizi koji svi imaju isti jebeni kraj. I bilo je to veliko bogojavljenje za mene kao nekoga tko je bio istinski ljubitelj kriminala od kada sam bio tinejdžer. 

I to jebeno utučeno u ovu drugu stvar na koju je Stephen King ukazao kad je u Fangoriji radio kolumnu o tome kako su slasher filmovi obično mnoge stvari, ali nisu zastrašujuće. I nekako su sjebani. Rekao je, ako možete imenovati i suosjećati s Jasonom i navijate za njega da ubije tu djecu, oni nisu oni o kojima je riječ u filmu. Riječ je o njemu. A kakvo je onda to iskustvo kao člana publike. I ta dva fenomena, nekako su slična.

Mislim da oni reagiraju na djelo koje čovjek čini za razliku od onoga što su ljudi pretrpjeli. I to mi se nije svidjelo u meni, znaš? I milostivo, ta mi je spoznaja došla u vrijeme tijekom kojeg Slučajna djela nasilja nije se moglo postići, hvala hvala, jebote, jer smo napisali prvi nacrt tretmana prije osam, devet godina. A puno toga nam još nije palo na pamet, a mi - Jesse [Chabot] i ja - nismo bili dovoljno odrasli da shvatimo neka od ovih sranja.

Ne pokušavam reći da je naš film kao, znate, Čovjek koji dostojanstveno korača or Solaris ili nešto slično, ali kažem da smo izvorno napisali prilično na nosu, ono što biste očekivali nekako slasher koji se isto odigrao. Tretirali smo goru na način na koji se odnosiš prema sceni tučnjave u Bondovom filmu i bio je to cilj koliko ludi možemo postati, zar ne Što je tako lagan način da uđete tamo, jer čak i ako ne vjerujete u sve vrste krvavih srčanih sranja - ali mi to legitimno vjerujemo - čak i ako ne vjerujete u te stvari, neobična krvavost nije zastrašujuća. Kad se ludo arterijski sprej, jebeno odrubljivanje glave, dogodi do točke kada napuniš osobu do sebe, osjećaš puno sranja, ali strah nije jedna od stvari koje osjećaš.

I tako smo bili poput, bez obzira na sve, želimo napraviti nešto uistinu zastrašujuće, jer ako horor film ne uspije u svemu ostalom, trebao bi uspjeti biti zastrašujući. A što je strašnije od gledanja u sebe i razočaranja tim čovjekom kojim postaješ? [smijeh] Znaš, to je stvarno sranje, čovječe. Ali također ne želimo biti previše didaktični i reći nekome poput "ne gledaj jebeno Jason odlazi u pakao”, Čini što god želiš, samo budi svjestan onoga što stavljaš. 

Uz to, ljudi bi trebali biti - u kojoj se mjeri raspravlja - ali ljudi bi trebali biti odgovorni za ono što iznose u jebeni svijet. Sad, u kojoj mjeri, da sam zainteresiran za raspravu, otkrivanje i ispitivanje i pokušavanje razumijevanja, ali pretvarati se da nemate nikakvu odgovornost je sranje, mislim. I to je nešto iza čega se kriju mnogi lijeni umjetnici: "Pa ne, jebi ga, mogu reći što god želim". Pa, da, možete, ali koliki je ukupni zbroj ovoga? Koji je kumulativni učinak odrastanja u svijetu? Čemu dodajete, što oduzimate? Koju ulogu održavaš?

Tako smo snimili ovaj maleni film - kao što je svaki film jebeno čudo - umro je tri užasne smrti prije nego što je na kraju postao film. I u svakom trenutku, svake užasne smrti, nismo bili zadovoljni scenarijem kakav je bio. Bili smo kao, pa, ovo je prilika da to popravimo. Mi jebeno sad imamo samo vrijeme, pa bismo ga mogli i nastaviti popravljati, jer kako bi bilo usrano da ga napokon napravimo, a to je skripta koju smo napisali prije 10 godina i s kojom se više nismo ni jebeno složili, i stekao prašinu. Pa smo se prema tome samo ponašali kao prema našoj tezi jer nismo imali jebenog izbora. Nismo htjeli samo zamahnuti palcem. I tako, ako film nije bio u produkciji, nitko nam nije davao novac da ga napravimo, najmanje što smo mogli učiniti jest pokušati ga i dalje imati smisla. I tako je u svakom slučaju tako i završilo onako kako jest.

Kelly McNeely: Zlikovca kojeg imate, vidio je tako kratko, ali ostavlja tako snažan dojam; taj je glumac fantastičan u toj ulozi. Kako baciti ubojicu?

Jay Baruchel: Da, uz velike poteškoće. Bacili smo ga tri dana prije nego što smo započeli snimanje, što je bilo jako stresno, jer imao sam sve ove nevjerojatne elemente, ali nešto što je značajno u horor filmu, posebno ovom horor filmu, je ubojica. Imali smo dvije različite ponude za dvoje različitih ljudi koji su bili sigurni, koji su u 11. satu dali jamčevinu. Imali smo taj postupak dva puta.

I odjednom, preostalo nam je pet pripremnih dana do odlaska na slikanje i kao, u redu, moramo početi planirati situaciju u kojoj prvog ubojstva nemamo svog ubojicu. Dobro, dobro, to je u redu. U maski je, pa možemo unajmiti kaskader i ubaciti ga što se događa, jer prvih nekoliko puta ne vidimo njegovo lice. Pa, super, unajmit ćemo kaskaderski dvojnik, a zatim angažirati glumca koji će odgovarati kaskaderskom dvojniku? Pa to je malo dupe unatrag, zar ne? Jednostavno smo bili sjebani.

A onda sam u srijedu ili četvrtak tog tjedna rekao svom koordinatoru kaskadera Blairu [Johannes], rekao sam za sve vaše momke, momke kod kojih idete, tko je najbolji u dijalogu? Tko je najbolji glumac? I ako mi možete reći te dečke, možete li ih pitati jesu li voljni čitati? Budući da je to ionako u velikoj mjeri vratolomna uloga, pa koga god da glumimo, ionako će dvojnik raditi više nego glumac.

Pa pogledao sam svakog glumca u jebenom gradu, znaš, tko ti se sviđa? I on je kao, u redu, imam tri tipa, jedan je ozlijeđen pa to ne može učiniti. Drugi tip, previše je za njega, previše je dijaloga, to je izvan njegove zone udobnosti. Tako pošteno, poštujem ga što to govori. A ono što je bilo lijepo je što se Simon Northwood snimio na kasetu. 

I kunem se Bogom, bila je to najbolja audicija ... razdoblje. Prošao sam dva ili tri kruga audicija u Torontu, koje su također bile nacionalne, tako da vidimo i Montreal, Vancouver, vidio sam sve. Ali, dva kruga. I u četvrtak navečer prije nego što započnemo s pripremom, gledam ovu traku s audicije. I usput, ako nije bio sjajan, bio sam spreman otići taj prvi tjedan bez. Kupio bih vrijeme, pomaknuli bismo sranja, zar ne? Ali on ga je jebeno ubio.

Svako malo, svjesni ste sudbine. Svjesni ste, vidite stvari; vi ste kao, oh, zato ovo dvoje ljudi za koje sam mislio da će to učiniti nisu, i zato niko - po mom mišljenju - nije to ubio onako kako su trebali. Zbog toga nisam mogao nikoga pronaći. Zbog toga ona druga dva kaskaderska izvođača nisu bila dostupna, jer to je morao biti Simon. I sad odjednom, ne moram pronaći dvostruki štos, sad odjednom svaka scena ubijanja postaje toliko sigurnija jer je u nju umiješan i pobrinut će se da moji glumci budu zaštićeni. Dakle, dvostruko se prebacuje u svakoj sceni. Čini svoje kao ubojica, ali također je na zemlji kako bi bio siguran da su svi dobro, što je i činio neprestano. 

Bio je božji dar i znate, jedna od stvari na koje sam najponosniji s ovim filmom jest to što čini da sam otkrio Simona Northwooda, jer mislim da je to jednako dobra izvedba kakvu sam vidio u bilo kojem film u jebeno jako dugo vremena. On uništava! A ovo je tip koji iz bilo koje kombinacije razloga nikada nije uspio reći više od "Freeze!" ili "Ovuda, gospođo" u filmu. Bio je uzbuđen što ima što raditi, a jebote, na kraju je pronašao sranje koje ja nisam mogao smisliti, što je uvijek san kad nekoga zaposliš.

Kelly McNeely: Nešto ste promijenili iz grafičkog romana u to da likovi započnu u Kanadi. Ali mislim da je slasher vrlo američki koncept, zar ne. Pa, s obzirom na ideju da je putujemo u Sjedinjene Države, osjećam se kao da je to stvarno uspjelo. Htio sam malo razgovarati o slasherima kao američkom konceptu i kako se stvara slasher film?

Jay Baruchel: U pravu si, to je vrlo američka umjetnička forma. I mislim da je to poput svake američke umjetničke forme koja je uspješna. Grebe vas na neki način. Kao da glumac iz Burger Kinga radi neke stvari. Volim to. Udari na mjestu - znam da je masno i znam da je prljavo i znam da je kemijsko, znam da je lanac, znam sve te različite razloge zašto ga ne bih trebao jesti - ali, dovraga, čini nešto što ništa inače (smijeh), pogađa jebeno mjesto, čovječe.

I zato bih tvrdio da taj žanr radi istu jebenu stvar, i to iz puno istih razloga. Za mene mislim da to počinje s tim, moraš se pobrinuti za ljude koji će biti progonjeni, broj jedan, inače to nije horor film. Tada gledam ovog tipa kako obilazi i ubija ljude za koje me briga, i to je nešto za sebe, ali meni to nije horor. Dakle, želim ih zajebati, želim svaku lošu stvar koja se dogodi ljudima koji progone zemlju, želim da to osobno utječe na mene što je više moguće ljudski. Želim da mi slomi srce. I želim osjetiti onu najrjeđu senzaciju koja je legitimna tjeskoba iz filma.

Tako mi je rijetko da mi postane neugodno u jednom potezu do točke poput "jebiga, jebi ga, jebem ti", ne želim ništa drugo nego osjećati se kao da mi je netko na vratima. Želim se bojati okrenuti se, dalje od ekrana, jer se osjećam kao da je netko iza mene. A to se gotovo nikad ne događa. Tako sam samo želio prestrašiti ljude. Htio sam napraviti nešto zastrašujuće. Mislim da je u konačnici odgovor - možda je ovo super sirast odgovor - ali mislim da je odgovor isti kao i odgovor na to kako napravite nešto smiješno? Ili kako napišeš dobru pjesmu, mislim, koja je baš kao, istinoljubivost, čovječe. 

Naš film možete optužiti za različite stvari, ali mislim da ga ne biste mogli nazvati konjskim sranjem, mislim da je to prilično iskren i ozbiljan film i svemu smo pristupili na taj način. A to uključuje i nasilje, što uključuje našeg ubojicu / čudovište, što uključuje i naše protagoniste. Duboko vjerujem u žanr horor filmova. I mislim da nečija zasluga ne ovisi o tome ispunjava li ili pruža posao ili nešto slično.

Neki će ljudi reći, zašto su horor filmovi uspješni? Puno je intervjua s Wesom Cravenom, koji govore o tome kako trebamo protjerivati ​​ili noćne more ili što već jebeno. Uvijek je to sranje, što je istina, to je u redu, ali kao što bih, čak i da to nije ispunilo, i dalje smatrao bih da je važno jer postoji ogroman dio nas koji se boji i zastrašuje. U svakom od nas. Bojimo se i plašimo se, a bojimo se sebe i znamo što je kod nas zastrašujuće. Također se bojimo drugih ljudi, znamo što je kod njih zastrašujuće, strah jednako definira element u ljudskom stanju kao zadovoljstvo i bol. 

Mislim da jednostavno voliš, postani grub, postani stvaran i brini se za ljude kojima se to događa. I idealno bi bilo da publika bude u neugodnoj poziciji s negativcem. Mislim da biste trebali - suosjećanje i empatiju, a to ne znam - ali znam da ako možete razumjeti ili vidjeti neki vaš komad ili ako neki vaš komad odjekne s vama, to je najbolje. To je jebeno najbolje, ako to mogu zakomplicirati i razumjeti ... kao da još uvijek mogu željeti da vrag izađe, ali shvatite zašto bira ovog svećenika ... To je najbolje. 

Kelly McNeely: Mislim da je i to sjajno, poput onoga o čemu razgovarate s ubojicama, postaje to što navijate za ubojicu - ubojica postaje heroj - što je nešto što obraćate u scenariju. Tako da mislim da je toliko važno voditi taj razgovor, baveći se činjenicom da postoji ovo veličanje nasilja u našoj kulturi, ali u isto vrijeme, kao ... postoji neko veliko nasilje u našoj kulturi! To stvarno možete cijeniti, možete kopati po njemu, i stvarno služi nečemu u nama i škaklja nešto što trebamo. Mislim da postoji duboka, duboka potreba da se vidi taj gladijatorski sukob.

Jay Baruchel: Oh, definitivno. Definitivno. Jer smo rođeni u nasilju. Da, to je loše, i da, to je dobro, ali to je i samo stvar!

Kelly McNeely: Jednostavno postoji!

Jay Baruchel: Da! Kao, zašto je crvena boja univerzalno povezana sa strašću? To je zato što je friggin krv crvena. A ako vidite krv, znate da se dogodilo nešto loše. Dakle, u vrijeme kad nismo imali riječi kojima bismo artikulirali zašto se bojimo ili kamo trebamo ići ako vidite crvenu boju, znali ste da ne biste trebali biti tamo. I mislim da smo povrh toga izgradili i kućice od karata. I one prave, ali na kraju su ipak samo kuća od karata. Na kraju dana, još uvijek mislim da smo ista životinja koja reagira na to isto sranje.

---

Za više informacija o Jayu Baruchelu pratite naš bonus chat o režiji, praktičnim efektima i njegovim omiljenim horor filmovima, kao i moju cjelovitu recenziju Slučajna djela nasilja.

Stranice: 1 2