Ljubitelj kratkog užasa možda je upoznat s radom Damiana McCarthyja; stvorio je niz hladnih kratkih hlača (što može povoljno biti na mreži), svi natopljeni atmosferskom napetošću. S Upozorenje, u svom dugometražnom debiju, McCarthy gradi zastrašujući irski horor s raspadajućom estetikom koja svaku scenu ispunjava strahom.

Naredba za suspendovanje govori o usamljenom lutalici s djelomičnim gubitkom pamćenja koja prihvaća posao čuvanja psihički problematične žene u napuštenoj kući na izoliranom otoku. Posao zvuči dovoljno jednostavno, ali postoji jedno veliko upozorenje. Mora ostati zaključan u kožnom remenu koji je okovan za pod podruma u trulu kući, ograničavajući mu kretanje kroz kuću i čineći bilo kakav bijeg gotovo nemogućim. 

Apsolutno sam volio film (koji je sada dostupan na Shudderu - možete ovdje pročitajte moju cijelu recenziju), pa kad sam imao priliku razgovarati s McCarthyjem o Naredba za suspendovanje, njegove inspiracije, ocjenu za kosu i onu jezivu igračku zeca, jednostavno nisam mogao odoljeti. 

(Kliknite ovdje da gledaju prikolica)

Kelly McNeely: Dakle, volio sam koncept Naredba za suspendovanje. To su banane, svaki zaokret koje navode dok prolaze kroz sve detalje posla ... upravo su mi donijele tako veliku radost. Odakle ideja ovog filma?

Damian McCarthy: Pretpostavljam da sam se u smislu užasa uvijek pitao zašto nikad nisu izašli iz kuće? Znate, kuća je uklet. Zašto jednostavno ne odu? A postoje filmovi koji su to dobro odradili Zli mrtvac 2, znate da je most vani, pa ne mogu otići - Bdijenje je i dobar, znate, ljudi su smislili kreativne načine. Ali samo sam pomislio da je to za mene vrlo stara ideja koju sam imao, ideja da bi momak svojevoljno stavio ovu zapregu. I smije hodati po kući, ali ne i ući u ovu sobu zbog ovog dugog lanca, pričvršćenog za remen. A onda očito postaju jezivije stvari, odmah ste mu postavili prepreku da ode. I jednostavno sam mislio da bi to postalo puno strašnije, jer bez obzira što mu se dogodi, ne može napustiti kuću. Ne može tek tako pobjeći, znate, nema mjesta u koje bi se mogao sakriti. Pa sam samo pomislio da će to biti zanimljiv način da vidite možete li tako sagraditi neizvjesnost i učiniti ga još važnijim, ispuniti ga puno većom napetošću. 

Kelly McNeely: Mislim da to apsolutno gradi neizvjesnost. Tijekom filma postoji težak osjećaj straha koji stvarno, jako volim. Mislim da je to mnogo učinkovitije od skokova, jer nikad ne popušta - ideja da ne može pobjeći. Zanima me u kojim horor filmovima uživate, što vas nadahnjuje? Gledao sam i neke vaše kratke filmove i primijetio sam im zaista mračnu, užasnu, turobnu kvalitetu.

Damian McCarthy: Za horor filmove, pretpostavljam da bih se više okrenuo pričama o duhovima, nadnaravnom, poput vas, Hideu Nakatu Prsten, Mislim da je jedan od najstrašnijih filmova ikad snimljenih. A onda volim Johna Carpentera Stvar. To mi je vjerojatno najdraži film. Zli mrtvi 2, naravno, ali vjerojatno manje zainteresirana za, znate, mučenje i nasilje i slične stvari, iako ih još uvijek gledam. A onda slasher-i, naravno, mislim da su slasher-i vrlo zabavni. 

Ali pretpostavljam kad smo išli praviti Naredba za suspendovanje, bilo je vrlo slično, pokušajmo ga čak upaliti i snimiti kao da je to više priča o duhovima nego nešto nasilno. Jer opet, bilo koja slika iz filma bit će momak, znate, u slovima i lancu. Kad bi ga oblio crveno i zeleno, pomislili biste, u redu, bit će to neka vrsta filma o mučenju poput Hostel. Ali da, pretpostavljam nekako natprirodniji horor, definitivno. Tu bih se ušao u trag samo kao obožavatelj horora. 

Kelly McNeely: Je li postojalo nešto što je izravno nadahnulo film kad ste osmišljavali koncept i vizuale?

Damian McCarthy: Mislim da smo pogledali puno filmova Guillerma del Tora, samo zato što su tako lijepi. Mislim, ne, ne kažem da smo nešto takvo postigli, ali to je definitivno bilo nešto o čemu smo u početku puno razgovarali samo u pogledu osvjetljenja i puno sjena i sličnih stvari. Žena u crnom bio je još jedan film koji smo pogledali kao referencu, jer opet, to je vrlo turobna stara kuća u močvari s puno propadajućih i oljuštenih tapeta i zahrđalih podnih dasaka, takve stvari. Dakle, to je u velikoj mjeri bila estetika za kojom smo išli. 

Što se tiče priče, pretpostavljam da nije, pretpostavljam da je to zaista velika kulminacija baš svih horor tropova koji mi se sviđaju tijekom godina. Mislim, ne silazi u podrum - on silazi u podrum. Mislim, on uistinu čini svaku pogrešku koju biste mogli napraviti u horor filmu. U zidu je rupa - naravno da mora zabiti lice i vidjeti što je tamo. Pa čak i za početak, ovaj uprtač oblači dugim lancem, na otoku, sam. Pa da, mislim, to je doista jedna loša odluka za drugom.

Kelly McNeely: Želim na trenutak razgovarati s rekvizitima ako mogu, jer taj zec! Gdje ste našli tog zeca?

Damian McCarthy: Bio sam to samo pahuljasti bubnjarski zeko kojeg sam prije nekoliko godina našao na eBayu. Mislim da mislim da tog zeca imam otprilike sedam ili osam godina. Skinuo sam svo krzno i ​​pokušao izgledati, znate, demonski i slično. I izgledao je poput Ewoka iz Star Wars kad sam završio, to uopće nije bilo zastrašujuće. Pa sam je odnio ovoj kazališnoj dizajnerici - ona radi puno rekvizita i sličnih stvari za kazalište ovdje u Corku.

Doveo sam je u zeku i rekao sam u osnovi, možete li ovo učiniti kao da se nekako raspada i vrlo je staro? I donio sam joj neke slike s ove vrlo stare Češki film iz 80-ih o Alisi u zemlji čudesa. I ima stvarno čudno zaustavljanje i vrlo je uznemirujuće. I sjećam se ovog zeca u njemu - i vidio sam ga kad sam bio mali - i stvarno mi se zalijepilo, način na koji se ovaj tip kretao, zec s džepnim satom i slično, ali bio je užasno uznemirujući. Pa sam joj donio njegove slike i neke druge stvari. A ona se u osnovi nekoliko tjedana kasnije vratila s onim što vidite na ekranu. Bilo je nevjerojatno, bio sam oduševljen njime. Kad smo ga prvi put dobili, imao je krzno po njemu. Ali trebalo nam je toliko vremena da dobijemo financiranje za film, sva kosa je jednostavno otpala - oćelavio je.

Kelly McNeely: Možete li razgovarati malo o mjestu snimanja? Je li ovo zapravo pucano na tom otoku? Ako je tako, pretpostavljam da bi bilo nekih izazova s ​​izlaskom tamo ...

Damian McCarthy: Ne, srećom nismo pucali na otoku, ja sam iz West Corka na jugozapadu Irske. Tako smo pronašli - u osnovi - veliku praznu zgradu sa stražnje strane ove kuće. Velika je turistička atrakcija u Bantryju - zove se, odakle sam i ja Kuća Bantry. Imaju stražnje staje koje su potpuno prazne. Izgradili smo ... Mislim da je 70 ili 80% onoga što vidite na ekranu skup, puno sve trule drvene građe i svega ostarjelog kako bi izgledalo staro i propadajuće i raspada se. I mislim da u filmu postoje samo dvije sobe koje su, znate, stvarna mjesta u kući. Srećom po nas, bili su taman na setu, kretalo se vrlo malo. Opet, ovo su sva proračunska ograničenja, jer smo imali tako malo vremena i novca da se sve to nekako moralo dogoditi na jednom mjestu. Otok je - upravo otok koji vidite u filmu - to je samo jedan od ovih otoka uz obalu zapadnog Corka. A vi samo napravite da izgleda kao da snimamo vani. Ali ne mogu zamisliti da moram svako jutro putovati tamo. Bilo bi teško. 

Kelly McNeely: Rezultat Richarda Mitchella je podizanje kose. Kako je došao na brod? Jer znam da se rezultat nekako razlikuje od ostalih poslova koje je obavio. Ali zvuči vrlo slično glazbi koju koristite u kratkim hlačama. Jeste li puno usmjeravali glazbu ili je on nekako sam trčao s njom? Kako je to došlo do izražaja?

Damian McCarthy: Da, Richard je imao najveći utjecaj. Richard mi je izrađivao desnu ruku Naredba za suspendovanje, Mislim da bez njega ne bi bilo ono što je bilo. Bio je briljantan, čak i u pogledu montaže i pripovijedanja, i sve su mi to bile od velike pomoći. Mislim, on se bavi tim poslom, otprilike preko 30 godina. Dakle, bio je sjajan vodič za to. Što se tiče glazbe, mislim da nije radio nijedan horor film. Ne znam ni je li bio ljubitelj horora ulazeći u ovo. Sad je - sada voli horor. 

Ali pretpostavljam da je u njemu bilo puno čudne glazbe. A mi smo samo preslušali puno eksperimentalnih stvari koje je on radio, Mislim da bismo to shvatili, oh, to bi bilo sasvim dobro. Ali morali bismo, znate, on na tome morati poraditi ili bi imao ideje kako bi se više prilagodio sceni. I upravo je otišao odande. Trajali su mjeseci, trebali su mjeseci samo pokušavajući shvatiti - pokušavajući ispraviti ton. Nikad da to ne bude previše pretjerano užasnuto ili previše uznemirujuće. Mislim, to je ponekad bila bitka, jer ja sam bio Richard, ovo uopće nije zastrašujuće. Bio je poput, znate, vjerujte mi, moramo ljude olakšati tome. Dakle, za to je, da, bio potpuno u pravu. A u filmu postoje dugi dijelovi u kojima nema dijaloga. Zaista se uvelike oslanja na rezultat. Pa znate, u to se moralo uložiti posao. I učinio je. Napravio je fantastičan posao.

Kelly McNeely: Fenomenalan je rezultat. To je tako duboko uznemirujuće. A jedna od stvari koju volim i u filmu je ta da je to savršena oluja "Ne hvala". Svaki detalj koji se pojavi sličan je, ne, ne, ne, ne, ne, ne. Je li bilo više ideja koje ste imali? Jeste li ikad došli do točke koja vam se sviđa, trebao bih prestati dodavati ovaj masivni popis rublja koji uopće nije? Ili si nastavio nastaviti s tim?

Damian McCarthy: Mislim da ništa nismo rezali. Mislim da nismo izrezali više stvari s kojima se on ne bi trebao složiti, jer kad donese sve te loše odluke, ode na otok na koji se obuče. Ali pokušao sam to ubrzati u uređivanju u smislu kada ih tip dovede na otok i kaže u redu, sad mi trebaš obući ovaj remen i zaključat ću te u ovaj lanac.

Taj razgovor koji vode tamo gdje je on, pa, ne stavljam ga - ovaj naprijed-natrag - trajao je duže. Ali opet, taman kad uređujete i nekako možete vidjeti što glumci rade, to je kao da mi ne trebaju toliko da me uvjeravaju. I to je horor film. Dakle, to ne bi trebalo sve to shvatiti ozbiljno. Znaš, mislim da bi to trebao imati, idi s tim, samo idi malo s tim.

Ali ne, ništa drugo nije bilo. Mislim da je postojala jedna scena i mi smo je snimili, ali zapravo nije uspjela. Spoiler, pretpostavljam, ali pobjegao je iz kuće, ali mora se vratiti. Pucali smo u šumu gdje je pokušao pobjeći. I svi zvukovi lisica zatvarali su se u njega. I ne znam, činilo se da se pretvorilo u Projekt vještica iz Blaira oko pet minuta. I bilo je kao, recimo da je vani vrlo hladno. Mora se vratiti. I uspjelo je. 

Kelly McNeely: Da, zvuk lisica, usput, svaka čast za to. Jer nisam imala pojma da zvuče toliko poput, kako scenarij kaže, vrištanja tinejdžerica. To je zanimljiv način da se to opiše.

Damian McCarthy: Da. Pa, moja sestra je živjela u Londonu, a po ulicama rano ujutro uvijek lutaju lisice. Ako ih čujete, čudno je, vrlo su uznemirujuće. Znate, u Irskoj ovdje dolazi ideja o Bansheeu. To je zvuk lisice koja vrišti ili plače. 

Kelly McNeely: Očito ste snimili puno kratkih filmova, ali Naredba za suspendovanje, Vjerujem da je vaša prva značajka. Imate li savjet koji biste uputili ambicioznim filmašima?

Damian McCarthy: Što se tiče kratkih filmova, kratki filmovi su jedini način na koji mislim krenuti, jer su tako dobra posjetnica da, znate, dođete do te značajke. Mislim, snimio sam film kao prije 11 godina Na kraju umire. A moj je producent taj kratki film vidio na Fright Festu u Londonu. I to ga je nadahnulo da ode i počne se baviti filmskom produkcijom. Za početak, definitivno kratki filmovi i uvođenje na prave filmske festivale. To je definitivno najbolje mjesto za početak. 

Jer čak i kad je MPA došao da distribuira film, stupili su u kontakt kako bi rekli, oh, znate, vidjeli smo da je to bio direktor Na kraju umire, od ovih kratkih filmova koje sam prije nekoliko godina snimao na Screamfestu. I bili su nekako znatiželjni vidjeti što ste sada učinili s nekom značajkom, jer su moji kratki filmovi bili tako jednostavni, nije bilo dijaloga, bilo je to kao da je nekoga mučilo što god to bilo, ili da ga je nešto proganjalo. Dakle, definitivno važnost kratkih filmova, nisam mogao ulaziti u to dovoljno. 

A onda bih samo za snimanje igranih filmova rekao da radim na scenariju. U tome je stvar jer ćete sve probleme pronaći kad uđete u uređivanje. To sam ionako pronašao, mislim da je to bio najbrži scenarij koji sam ikad sastavio. I to je zaista bilo zato što je financiranje bilo tu, ovo malo financiranja koje smo se pojavili, i mislim da sam se toliko brinuo da ga izgubim, bilo je kao, u redu, trebate da počnete graditi setove, i ja ću početi dovršavajući scenarij, znate, bilo je malo, pretpostavljam, samonametnutog pritiska da se ne izgubi šansa za stvaranje neke značajke. Dakle, scenarij će biti važan.

A onda nakon toga, pretpostavljam, pravilno odaberite svoju posadu. Znate, radite s ljudima koje poznajete. Pokušajte surađivati ​​s ljudima za koje mislite da biste mogli ići na ljetovanje i s kojima biste mogli provoditi vrijeme. Znam da je to još uvijek posao i moraš imati i tu udaljenost. Ali apsolutno morate imati nešto zajedničko s ljudima i slagati se. I znajte da ste tu da radite istu stvar i, znate, proračuni su vam ograničeni i sve takve stvari. Da, mislim da je važno, znaš, dobro odaberi svoju posadu, poradi na svom scenariju. 

Kelly McNeely: I što je bio najveći izazov prilikom snimanja Naredba za suspendovanje?

Damian McCarthy: Posada bi rekla hladnoća - bilo je ledeno hladno. Tako da mislim da svaka slika iza kulisa izgleda poput nekoga stisnutog s termoforom.

Kelly McNeely: Like Zli mrtvi, gdje goriš namještaj do kraja snimanja?

Damian McCarthy: Zapravo jesmo (smijeh). Da, jesmo. Najveći izazov za to je ... Znate, savršeno smo ispunili naš proračun. Svakodnevno smo pogodili svoje vrijeme jer sam imao sve storyboarde, sve i detaljno, tako da sam znao što želim. Moj direktor fotografije bio je dobro pripremljen - imali smo dva tipa pred kamerom i dvojicu za zvuk. Sićušna posada.

Najveći izazov osim toga bio je zeko koji je bio izuzetno težak. Neprestano se kvarilo. Bilo je tako, znate, čujete priče o morskom psu Ralje. Bili biste poput, u redu, akcije! A zeko bi trebao početi bubnjati, a vi shvatite da on jednostavno ... ništa, jer poput zupčanika koji je pukao u njemu ili je pukla žica. Pa da.

Da, mislim da je vjerojatno zeko bio. Mislim, ponekad sam je htio samo šutnuti nogom preko sobe, jer bilo je kao, samo se opet zaustavlja, ponestaje nam vremena, a ti ih moraš otvoriti i pokušati pronaći nestale žica nakon pucanja. To je vjerojatno čudna, čudna zamjerka zbog onoga što je bio najveći problem pri snimanju filma? O, zeko.

Kelly McNeely: Najveća diva na setu. 

Damian McCarthy: Da, bio je [smijeh]. Zapravo je bilo smiješno, jer kad smo završili, zadnji put kad ga vidite kako bubnja na filmu, to je posljednji put, zapravo nikada više nije bubnjao. Imamo jedan snimak Leile [Sykes] koja silazi niz stepenice i vidite ga tamo, a on bubnja. I rekao sam, u redu, imamo još jedan, znaš, samo za svaki slučaj, kako god. I bilo je kao, ne, samo to je bilo to. Bio je gotov. Znate, nikad ne radite s djecom, životinjama i bubnjarima.