U svojoj 2011 knjizi Kako preživjeti horor film, Seth Grahame-Smith napominje:

“Kad te Đavao uhvati za dlaku, trebaš nešto šokantno. Nešto dramatično. Nešto zbog čega će se cijeli Terrorverse srušiti na sebe. A samo je jedan objekt s toliko snage: penis. "

Kad sam prvi put pročitao taj redak, umalo sam se nasmijao, ali sljedeći me odjek natjerao na razmišljanje.

"Potpuna frontalna muška golotinja (P) ne postoji u Terrorverseu (T)", objasnio je autor. “Stoga, ako je prisutan P, T ne može biti prisutan. A ako je T prisutan, P ne može biti prisutan ... To se može činiti kao maloljetnički odgovor na očajnu situaciju. Tužan pokušaj maskiranja straha nezrelim humorom. Možda i jest. Ali biste li radije umrli dostojanstveno ili živjeli golotinjom? "

Eto to je bilo; oštro promatranje sročeno humorom i skriveno u satiri.

Često sam razmišljao zašto je puna frontalna muška golotinja takva rijetkost u filmu. Čak i u užasu, žanru poznatom po pomicanju granica, ženska golotinja nije samo prihvaćena, već i očekivana, dok se izgled penisa gotovo nikad ne događa.

Volio bih da mogu reći da je to šokantno, ali ovaj je presedan stvoren davno i poticao ga je cijela industrija.

1892. Thomas Edison stvorio je prvu ikada snimljenu filmsku kameru. Do 1897. prvi erotski film Nakon lopte Georgea Mélièsa probio se do ekrana koji prikazuje simuliranu žensku golotinju, a samo dvije godine kasnije, prva se žena pojavila potpuno gola na ekranu Le Coucher de la Mariee.

Trebalo je nešto manje od sedam godina da se žene u potpunosti prikažu u ovoj odvažnoj novoj umjetničkoj formi, a dok su u sljedećem desetljeću snimljeni deseci erotski nabijenih filmova, proći će još 12 godina prije pune frontalne muške golotinje u najkraćem ukazi bi slijedili u zastrašujućoj, nadrealnoj adaptaciji Francesca Bertolinija Danteov pakao.

Kako su godine prolazile, taj se nesklad nastavljao, a provalija između muške i ženske golotinje rasla je. Haysov kodeks za filmsku "pristojnost" dolazio je i odlazio i do tada su linije bile jasno povučene.

Ženski oblik u cijelosti je bio predmet seksualizacije i erotizacije u svakoj prilici, dok je muški oblik bio zatvoren u mraku i sjeni, osim da bi dokazao svoju muškost ili upotrebu penisa kao šalu ili kako bi šokirao publiku. .

Da parafraziramo australsku komičarku Hannah Gadsby, filmaši su pronašli novi način stvaranja mesnih vaza za svoje kukuruzno cvijeće.

Dopustite mi da vam dam primjer iz stvarnog života.

Prošle godine prisustvovao sam prenatrpanoj, iščekivanoj projekciji Adama Greena Victor Crowley na Filmskom festivalu Nightmares. U filmu je Andrew (Parry Shen) bio domaćin potpisivanja knjiga, upuštajući se u previše neugodan razgovor s obožavateljima.

Raskošna, prsata žena pojačala se i zamolila ga da joj potpiše dojke uz zvuk više od nekoliko zahvalnih cvikovanja i zvižduka publike, koje mu je nestrpljivo gurnula u lice. Polizao je usne i zamalo pao na sebe ne uzimajući vremena s tim potpisom.

Nakon nekoliko trenutaka napokon odlazi da bi je zamijenio stariji gospodin koji je izvadio penis iz hlača, odvalio ga na stol i zatražio isti tretman.

Otprilike 2.5 sekunde publika je sjedila u zaprepaštenoj tišini prije nego što je nervozni hihot ustupio mjesto nemilosrdnom smijehu dok je Andrew odstupao i zamuckivao žestoko odbijanje.

Eto ga. Ta je publika i njihova reakcija postala reprezentativni mikrokozmos za široku publiku horora.

O tim i sličnim reakcijama razmišljam već niz godina.

Sjećam se da sam pitao profesora filma na fakultetu zašto je muška golotinja, posebno koja uključuje penis, bila toliko rijetka u filmu uopće. U odgovor mi je rekao da je penis vanjski, po svojoj prirodi spolni organ, pa tamo gdje žene mogu biti prikazane potpuno gole, a da muškarci nikada ne uključuju stvarne spolne organe.

Ovaj me odgovor djelomično omekšao kao učenika, ali poslao me samo u potragu za više odgovora.

Bilo mi je jasno da se ženska golotinja u filmu pretežno odnosi na seksualizaciju tih žena. Svaki je dio anatomije preimenovan u smirivanje i udovoljavanje muškom pogledu jesu li "organi" spolni ili ne.

To ne znači da muškarci nikada nisu objektivizirani na filmu. Svakako, složit će se svatko tko je ikada vidio bilo koji od sjajno dekadentnih homoerotskih filmova Davida DeCoteaua. Međutim, uvijek se čini da se od žene u objektivizaciji traži više.

Napokon, za većinu muškaraca u filmu sve što je potrebno jest gurnuti guzu za kameru.

Ne vjerujete mi? Volio bih da skrenete pozornost na klasik Briana de Palme iz 1976. godine Carrie, i preciznije onu početnu scenu.

Evo ih. Svi oni srednjoškolci (čiji bi likovi uglavnom bili maloljetni, čak i da glumice nisu) brčkali su se u svlačionici i više od jednog bili potpuno izloženi kameri.

Nježno ružičasta rasvjeta, za koju sam gotovo uvjeren da je trebala prenijeti nevinost poput snova na cijelu scenu, malo je oduzela činjenicu da je soba puna žena bila potpuno gola i potpuno izložena kamerama. Ako išta, samo je pojačalo taj osjećaj.

Flash naprijed u drugu svlačionicu.

1985. godine Noćna mora u ulici brijestova 2: Freddyjeva osveta, Jesse (Mark Patton) našao se zarobljen u svlačionici od strane trenera Schneidera (Marshall Bell). Prilično je jasno da je Schneider namjeravao silovati Jessea svima koji obraćaju pažnju na ono što se ovdje događa.

Jesse je vezan, u potpunosti prepušten trenerovoj milosti ili barem tako mislimo. Međutim, trener je taj koji se, kad je potpuno gol, nađe žrtvom. Ipak, čak i u onom najranjivijem trenutku pod tušem, vidimo ga samo jako zasjenjenog ili s leđa.

To ne znači da je puna frontalna muška golotinja potpuno nepoznata žanrovskom filmskom stvaralaštvu, ali kad se to dogodilo, posebno u prošlosti, činilo se da je snimljena kroz potpuno drugačiji objektiv od ženske golotinje.

Prvi put sam glumca potpuno nagog vidio cijeloga svijeta 1981. godine u klasiku Ghost Story temeljen na romanu Petera Strauba kad se lik Craiga Wassona srušio do smrti. Sjećam se da sam premotao VHS kopiju filma kako bih se uvjerio da je ono što sam mislio da sam vidio zapravo tamo.

A tko može zaboraviti šokantno otkriće da je Angela cijelo vrijeme bila muškarac na kraju Kamp za spavanje?

U tim slučajevima nema otvorene seksualnosti. Wassonov penis jednostavno je bio ondje dok se mlatarao do smrti, a Angelin penis trebao je šokirati publiku. (Iskreno, to je samo početak mojih izdanja sa završnim scenama Kamp za spavanje, ali u to ćemo morati ući u drugom članku.)

To nas dovodi do druge točke: puno vremena kada čovjek prijeđe potpuno frontalno, posebno u studijskim filmovima, umjesto glumčevog člana koristi se protetski penis. Zapravo se oko izrade ovih specijaliziranih proteza gradi čitav posao.

Većina studijskih izvođača, redatelja, glumaca itd. Uvjerit će vas da to nije zbog nedostatka povjerenja glumca, već zato što žele određeni "izgled" filma.

Ozbiljno?

Suočavajući se s tim znanjem, treba se zapitati koliko ženama se nudi tijelo dvostruko ili stvarno Bilo koji druga opcija da izbjegnete biti goli i u potpunosti izloženi snimateljskoj ekipi, a kasnije i svjetskoj publici?

U posljednjim godinama, veliki P počeo se češće pojavljivati ​​u više "art hausa" i stiliziranim horor filmovima.

Demon Paimon je ove godine bio u cjelini prikazan, premda opet pomalo u sjeni nasljedan, i malo je njegovih sljedbenika, i muških i ženskih, slijedilo njihov primjer u završnoj sceni filma.

Isto tako, svatko tko je vidio nedavni film Nicholasa Cagea, Mandy, teško će zaboraviti da je Linus Roache otvorio svoj ogrtač kako bi ponudio Mandy Andree Riseborough privilegiju da ima spolni odnos s njim.

Ovo je bio jedan od najbližih primjera koje sam istinski seksualizirao mušku frontalnu golotinju. U najkraćem trenutku taj poznati pogled, tako često usmjeren prema ženama, u potpunosti vidi Roachea.

Treba se zapitati je li to odgovor na tu nejednakost.

Treba li od muškaraca tražiti sve da kamera uravnoteži ovu ljestvicu? Ne bi li bilo pametnije jednostavno od glumica tražiti manje golotinje na filmu? Objektivizira bilo tko u redu?

Sklon sam vjerovanju da je objektivizacija rijetko opravdana. Nisam siguran da u ovom slučaju, međutim, glumci na ovom glumcima ne duguju solidne glumice. Možda je vrijeme da zakorače do ploče i prikažu P.