Tuga - koji je igrao u sklopu Fantazija Fest 2021 - mogao bi biti moj najdraži film godine (do sada). Dok sam to gledao, znao sam da moram sjesti sa piscem/redateljem/urednikom/kolegom Kanađaninom Robom Jabbazom kako bismo razgovarali o apsolutnom ludilu Tuga.

Rob - koji je odnio nagradu New Flesh Award na Fantasiji (za najbolji prvi igrani film) - ljubazno je odvojio vrijeme za razgovor sa mnom o zombijima, ekstremnom hororu i o tome kako je film nastao.

---

Kelly McNeely: Pa kad sam pročitao opis Tuga, natjerao me je na razmišljanje o Garthu Ennisu Prekrižen... Je li vam to bila inspiracija? Možete li reći nešto o tome odakle je ovaj film i odakle ta ideja?

Rob Jabbaz: Da sigurno. Mislim, Prekrižen bila velika inspiracija. Ali od toga nije počelo. Bilo je to nešto slično, pandemija se dogodila, a onda mi je šef rekao da bih trebao napisati film, poput: “Financirat ću film ako to učiniš odmah, a mi ga možemo izvaditi za otprilike šest mjeseci ”. A ja sam rekao: U redu, što želiš učiniti? 

Bio je kao, mora se radi o pandemiji, ili što već. On je želio nešto poput zombija. Zaista je bio mrtav na to. Znate, sve te emisije postoje na Netflixu Crno ljeto i stvari. I jednostavno, zašto mi treba alternativa Walking Dead? Wpostoje li četiri alternative tome? meni to nema nikakvog smisla.

Pretpostavljam, znate, poput, "oh, wow, pitam se što se događa, pitam se događa li se potpuno isto u nekom drugom dijelu svijeta". Možda je stvarno zanimljivo. Ne znam, možda je jako dobro, višeslojno i sve te stvari. Ali želio sam nešto što bi to podiglo na višu razinu. I počeo sam samo nekako gledati stvari i čitao Prekrižen još kad je tek izašao. A ja sam bio kao, oh, možda ću pogledati Prekrižen opet. Tako sam i učinio. I mislila sam da je to super. Zato što je dodala tu vrstu dodatne razine poput prijetnje. 

I doista, ako razmislite o tome, zapravo je zloba ili namjerna okrutnost i uživanje u povređivanju ljudi. Jer analogija koju stalno koristim kad dajem intervjue je, primjerice, ako vas napadne životinja i izgubite oko, to možete nekako preboljeti. Ali ako skočite u uličicu, a neki tip se smije dok vam urezuje lice rezačem po kutijama, znate, kad se pogledate u ogledalo, znate, za pet godina od tada će biti puno teže se nositi s tim, znaš, i to je razlika koju zloba čini, zar ne? Pa sam bio, to je nekako zanimljivo. 

Ali problem s Prekrižen je da su oni doista samo zombiji, osim što jebu ljude. I to je kao, znate, to je nekako, gotovo tu. I još jedna stvar, to je Prekrižen stvarno je na neki način Walking Dead stvar gdje se radi o preživjelima. A ono što je na kraju krajeva jest kako morate postati usrana osoba da biste se nosili u ovom usranom svijetu. Sve sam ih pročitao i na tome se zapravo sve svodi. Je li to kao što si usraniji, što si opremljeniji za suočavanje sa ovim svijetom, ovim neizrecivo jezivim svijetom koji je svijet Prekrižen. I o tome se radi. 

Ali s mojim sam bio, u redu, dobro, ono što je moje s velikim A, i bio sam kao, pa, bit će to ljudi koji nemaju živote s kojima se osjećaju zadovoljni. I osjećaju se nekako nepovezano i nemaju smislene odnose i nisu zadovoljni poslom, životom i odlukama. I ne znaju kako se osloboditi ili pobjeći od toga, a svaki dan je poput života u strahu i ljutnji. I ovaj kotao uzburkanog bijesa u vašem umu, a onda jednog dana, postoji virus koji jednostavno dopušta da sve bude u redu i odjednom imate svrhu u svom životu. A svrha je u potpunosti povezana s tom nagomilanom frustracijom i bijesom i, znate, seksualnom neadekvatnošću i svim takvim stvarima. Pa, bio sam kao, u redu, to je super. Napravimo takav film. Ali kao, bit će to poput virusa koji to čini, ili tako nešto. 

Virus je bio u pozadini, nisam ni pomislio da to nije velika stvar. Znate, to je nekako poput, u redu, sredstvo za postizanje cilja je da je to virus, znate, možda bi to mogli biti vanzemaljci, ili bi to mogao biti natprirodan razlog, koga briga. No, poanta je u tome da samo dolazimo do mjesta gdje možemo imati ljude koji rade takve stvari drugim ljudima. I za razliku od Prekrižen, moći, kao - mislim, razgovaraju Prekrižen, povremeno tu i tamo kažu neku prljavu stvar, i to je super - ali želio sam da se puno više izraze i da zaista postanu likovi. I mislim da se to definitivno dogodi, znate, s vremena na vrijeme u tom stripu, ali jednostavno sam to napravio na svoj način. A za mene se doista više radilo o Osveta nerda aspekt. To mi je nekako bilo zanimljivo pisati. 

Također bih trebao dodati da postoji - nisam siguran koliko dobro poznajete književnost znanstvene fantastike - ali postoji kratka priča žene po imenu Raccoona Sheldon - mislim da se njezino pravo ime Alice Sheldon, ali Raccoona je samo naziv hladnijeg načina. Nazvat ćemo je samo imenom pod kojim je napisala tu priču - ali priča se zove The Screwfly Solution. I - jeste li to ikada vidjeli? 

Kelly McNeely: Znam da su to učinili Masters of Horror epizoda o tome, vidio sam to. 

Rob Jabbaz: U redu. Pa, reći ću vam ovo, ta je adaptacija jako, jako blizu. Obuhvaća ... kako to mogu reći. Kao, u smislu da bilježi upravo ono o čemu se radi, savršeno je, ali u smislu sličnog tona-to se osjećalo jako, znate, vrlo stvoreno za TV. Elliott Gould je u tome, ali svira drugu žicu Jasonu Priestleyju. A ti si kao, što se dovraga ovdje događa? A ta glumica koju su morali glumiti kćer je užasna. I mislim, baš je šteta, jer to je tako sjajna priča. Napisano je poput Drakule, gdje je sve zbirka pisama. I stvarno je dobar - preporučujem, zapravo je na YouTubeu kao audio knjiga, možete samo ležati i slušati ga za tri sata ili što već. 

No, u svakom slučaju, ono što pokušavam reći je da su oni iznijeli tu ideju o muškom spolnom nagonu i agresiji kao gotovo istu stvar. Baš kao prekidač. I tako sam počeo zamišljati unutar svog mozga, postoje poput ova dva mala neurona koji su toliko blizu jedan drugome, i sve što je potrebno je da tamo malo virusa naraste i stvori malu vezu između to dvoje, i to je sve uzima. I onda sam pomislio, wow, to je super. Objasnimo to tako. I idemo na kraju do velikog, dugog izlagačkog govora koji govori sve o tome. 

Kelly McNeely: Dakle yiz Kanade ste, kako ste na kraju snimili ekstremni horor film na Tajvanu?

Rob Jabbaz: Slučajno sam u to vrijeme bio ovdje. Nekako sam tek došao na Tajvan, jer pretpostavljam da sam bio mlad, imao sam 25 godina i samo sam pomislio, oh, to je Tajvan, imam neke prijatelje koji su tamo otišli, radili su grafite i slično, a ja to je zanimalo. To sam nekako radila kad sam bila mlađa, čak i sa 25 godina, stvarno sam se bavila grafitima. A onda sam došao na Tajvan jer sam samo mislio da bi bilo super nekako samo ustati u drugom gradu i možda kupiti kameru i snimiti neke stvari. Kad ste mladi, pravite vrlo neodređene planove. I onda i onda sam otišao i učinio sam to, a onda sam shvatio da bih mogao raditi na Tajvanu puno manje sati nego što mi je potrebno za život. Mogao sam raditi 18 sati tjedno ili tako nešto. Pa sam pomislio, što ću s ovim slobodnim vremenom? Pokušao sam biti proaktivan u pogledu svoje budućnosti. I prije sam se zanimao za animaciju i slične stvari, ali počeo sam postajati pomalo opsesivan oko toga, pa sam počeo samo učiti sebe - poput YouTubea i sličnih stvari - kako koristiti After Effects i Cinema 4D i sve ostalo. A onda sam počeo raditi na tome, uspio sam preći na snimanje reklama. 

Na neki sam način bio poput velike ribe u malom jezercu, jer je skup vještina koji sam razvio bio puno bolji od mnogih drugih ljudi, ali kao u određenom rasponu cijena. I onda znate, vrijeme prolazi, a onda me jedan od momaka za koje sam radila reklamu pozvao na večeru ili ručak ili tako nešto. I sljedeće što znate, razgovaram s tipom koji je na kraju postao moj financijer i moj šef, Jeffom Huangom. 

A onda se nekako vratimo na početak ovoga, momak kaže, gle, koronavirus je tu, idemo snimati film. Hollywood je zatvoren, zimi nećemo imati konkurenciju. Pa pokušajmo samo snimiti film i staviti ga van i vidjeti kako to ide. Mislim da ga je više zanimalo samo snimanje kul filma. Motivacija za zaradu na filmu zapravo nije bila dio odluke. Mislim da je uglavnom bio, pa, znate, bacit ćemo novčić i možda ćemo od ovoga zaraditi nešto novca. Ali najvažnije je samo lajkati, snimiti film i objaviti ga. 

Mislim, ovi momci koji su bogati, kao, Bog ga blagoslovio, znate, žele otići u svemir, ili žele snimiti film ili, znate što govorim? Možda s godinama počnu razmišljati o svom nasljeđu ili više o svojim hobijima ili snovima. Pa što god da je bilo, znaš, Bog blagoslovio Jeffa što mi je samo dao doba dana i onda mi dopustio da napravim Tuga, koji ovih dana čini da odjekuje kod mnogih ljudi. Dobivam mnogo ljudi poput vas koji mi dovikuju da rade intervjue, govoreći mi da im se to jako svidjelo i slično. Tako da je lijepo. Iskreno govoreći, to je uglavnom olakšanje. Baš kao potvrda moje percipirane sposobnosti, znaš, baš kao, oh, ja može učini to, znaš? 

Kelly McNeely: Zombi žanr - kao što ste već spomenuli - može biti jako umoran i pretjeran. Mislim da ponekad može biti i previše lako, što je jedna od stvari koje sam zaista voljela Tuga jest, nazvati ga zombi filmom - što sam vidio na nekoliko mjesta - gotovo mu se čini kao medvjeđa usluga, jer to nije film o zombijima. To je nešto potpuno drugačije od toga. 

Rob Jabbaz: Jednostavno idem s tim u smislu marketinga, u smislu, poput, jednostavne klasifikacije. Kao, Rue Morgue, napisali su da je to "najnasilniji i izopačeni zombi film ikada snimljen". Marketinški aspekt toga, samo što ga nazivamo zombi filmom, pretpostavljam da samo pomaže ljudima da nekako znaju u što se upuštaju. A također je i lijepo, na neki način, znate, nakon što u recenzijama zapravo imate priliku biti poput, ovo nije film o zombijima. I da kažem točno ono što ste rekli. Ali ja sam vas zapravo prekinuo, pa vas molim da nastavite s onim što ste govorili.

Kelly McNeely: Ne, odgovorili ste, to je savršeno. To je nešto što sam htio pitati, u smislu, kako se osjećate prema toj klasifikaciji da ga imate kao film o zombijima? Ali mislim da je to sjajan način da se to objasni. Nekako privlači ljude, ali onda kad to gledaju, to je kao, oh, sranje, ovo je jako, jako različito. 

Rob Jabbaz: Cijelo ovo iskustvo bilo je veliko iskustvo učenja. Jedna od stvari koje sam naučio je da nikada ne možete podcijeniti lijenost kupaca medija, a također - bez uvrede - već i tiska. Novinari su također vrlo lijeni. I samo žele nekako ubaciti nove informacije u postojeću strukturu koja je već tamo. Znaš? Film o morskim psima, evo ga, novi film o morskim psima. I isto tako, mislim, kad počnete pokušavati zaglupiti Tuga a kad se radi o tome, mnogim ljudima oči počnu blještati. Zato je puno lakše samo otići sa zombi stvarima. 

Kelly McNeely: Privlači li vas osobito ekstremni užas? I ako da, što vas privlači tome? Je li to žanr ili podžanr u kojem biste željeli nastaviti raditi?

Rob Jabbaz: Pa, što mislimo pod izrazitim užasom? Kao, definirajmo to. 

Kelly McNeely: Krajnji užas, mislim, mislim, Tuga je vrlo, vrlo različit film, u smislu, o čemu se točno radi-ali u smislu ekstremnog užasa, za mene je to sve što je stvarno mračno, stvarno visceralno, stvarno nasilno, poput hiper, ultra-nasilnog. Gledate kao Srpski film, Trauma, Baskin, Atroz ...

Rob Jabbaz: Ah dobro, da

Kelly McNeely: Oni su nekako kategorizirani kao ekstremni horor filmovi. I Tuga, Osjećam se kao da je krajnje ekstremni horor. Pa me zanima, je li to podžanr koji vas privlači? Je li to nešto što ste uzeli u obzir, na primjer, želim snimiti ovakav film? Ili kako vam je sve to sjelo na svoje mjesto? 

Rob Jabbaz: Mislim, gledao sam sve filmove koje ste spomenuli, samo gledam sve. Pretpostavljam da je to samo pravi alat za pravi projekt. Kao, sjećam se da sam se s nekim Nijemcem posvađao o putu o tome kako sam razmišljao Svjetski rat Z sranje, jer to zapravo nije horor film. Riječ je o zombijima, ali to je kao prvi film o zombijima koji nije horor. A on mi govori da je to zapravo najbolji film o zombijima koji je ikada vidio. I ja sam kao, ali gdje je senzacionalni aspekt poput, tvoji prijatelji i tvoji i tvoji susjedi i tvoji sunarodnjaci su mrtvi i trule, i mirišu, raspadaju se i to je odvratno.

To je najpodlije, trulo iskustvo ikada. I to je apsolutno zastrašujuće. Ali više nego zastrašujuće, to je odvratno i želite stalno povraćati. Ako idemo u zombi - poput pravih zombija, a ne kao virus bijesa ili mutant ili bilo što drugo, ili Tuga - i to je kao da se mrtvi ljudi vraćaju u život, kao, mislim, da tako dezinficirajući ga i čineći ga samo velikim hordama ljudi koji trče na vas, to nije krvavo i ne radi se o truljenju, već o tijelu razbijanje i ako se ne radi o tim stvarima, onda je kao, ne mora čak ni biti zombi film. Kao, zašto se uopće truditi? Koja je svrha svega ovoga? Ne shvaćam. 

I tako s Tuga, Osjećao sam se kako bih prešao na stvar, ali poanta je okrutnost, poanta je u tome kako zloba čini razliku. To je ono što je zastrašujuće. Zato je ovaj film zastrašujući i zašto - ako se želite bojati - zato biste trebali otići pogledati ovaj film. Trebalo je imati grafičko nasilje, moralo je imati ekstremno grafičko nasilje, a također ga je trebalo uokviriti na realan način. Uglavnom. Postoji jedan dio u filmu u kojem sam na neki način namjerno prešao preko vrha, jer sam htio - čak ni ne znam je li uspio - ali kao, samo sam želio nekako namignuti publici i jednostavno sam mogao biti ljubazan recimo, u redu je ako vam se ovo sviđa. Znaš? U redu je ako ste sretni zbog onoga što se trenutno događa. I zanima me znate li o kojem dijelu govorim, o dijelu u kojem to jednostavno ide malo preko vrha.

Kelly McNeely: Postoje dva dijela na koja mislim, tu je jedan dio s testerom za kosti. A drugi dio koji mi se doista obratio su dečki s bejzbol palicama. 

Rob Jabbaz: Ti dijelovi su cool. Posebno mi se sviđa dio pile za kosti. To je za mene samo stvaranje velike zbrke. I ta vrsta, mislim, govori o određenom fetišu. Na primjer, ako odete na porno web stranicu i postoji cijeli pododsjek sličnih, špageta i polpeta na sisama djevojčica ili sličnih stvari, znate na što mislim? Na isti način, isti neuroni pucaju s obje te stvari. 

Ali u svakom slučaju, dio o kojem zapravo govorim je dio u podzemnoj željeznici kad je tip ubo momka u vrat i on izvuče stvar u prskanju krvi. I to je samo mnogo više krvi nego što bi trebalo biti moguće. Pravo? I to je za mene jedan trenutak slične, hiperrealnosti. Uzeo sam znak od Fede Alvareza, iz Evil Dead remake iz 2013., dio u kojem djevojka električnim nožem odsječe ruku. Jednostavno ima previše krvi, ali je uokvireno kao ozbiljno. I ja sam rekao, ovo je super, jer si sa svojim prijateljima u kazalištu, a oni se muče oko toga. Ali ovo je tajna šifra između vas i redatelja, znate da to namjerava učiniti iz zabave. Dakle, to je ono što sam ja htio učiniti. Sviđa mi se ta intimna stvar koju je tamo radio. Vjerujem da je to bilo namjerno. Možda i nije, ne znam. Ali volio bih vjerovati da je bilo namjerno razgovarati s ljubiteljima horora i ljubiteljima horora, znate?

Dakle, da se vratimo na prvotno pitanje, radilo se o pravom alatu za pravi projekt. Ovaj film je govorio o okrutnosti i ton je bio zaista važan. Već sam spomenuo ton, otprilike kao kod Evil Dead stvar, original Evil Dead ima nešto poput namigivanja, a Fede Alvarez je učinio da je svukao svu tu komediju i samo je pokušao učiniti ozbiljnijom. A nekima se to ne sviđa, mislim da je to bila dobra ideja. I to je nešto s čime sam pokušao učiniti Tuga, osim što sam više razmišljao u stilu poput eksploatacijskog kina u Hong Kongu. Kao, jedan od mojih omiljenih je Sindrom ebole. Jeste li to ikada vidjeli? 

Kelly McNeely: Nisam, ne.

Rob Jabbaz: Čim siđeš sa roga sa mnom, gledaj to. Mislim da je na YouTubeu. Mislim da ga možete gledati besplatno. Ali primijetit ćete ovo kod mnogih hongkonških filmova III kategorije da se u cijeloj njoj nalazi neka čudna, kao, neka vrsta niskobudžetne komedije, poput dječje komedije. I to je gotovo ovaj čudan ton izravno od redatelja koji kaže: sve je to samo šala ili slično, ništa od ovoga ne treba shvatiti ozbiljno. Ali ne u smislu da ovo ne biste trebali shvaćati ozbiljno, više samo poput, ne biste trebali shvaćati ove stvari ozbiljno u životu. Kao što je silovanje žene šala, ubojstvo djeteta je šala, tako se osjeća. vidio sam Sindrom ebole kada je premijerno izvedena na Fantasia Festu, kad sam bio tinejdžer. I nikad se prije nisam osjećao u opasnosti u kinu, gdje sam se osjećao, ne znam jesam li spreman za ono što će mi ovo pokazati. Činilo mi se kao da je ovaj film iz druge zemlje, imaju različite standarde, mogli bi mi pokazati nešto što nisam spreman vidjeti. I oni to nekako rade (smijeh). 

Ali u svakom slučaju, nekako sam mislio da bi bilo super snimiti takav film, osim što bi ga učinilo ozbiljnim, poput nula humora. Možda tu i tamo par sitnica, ali to nisu šale, to su samo neke male stvari koje su ironične ili što već. Ali u svakom slučaju, da, gledajući filmove o eksploataciji u Hong Kongu, a onda jednostavno izgledati kao da je ovo super. No, maknimo komediju i vidimo što će se dogoditi.

Kelly McNeely: I mislim da tako dobro funkcionira ako je postavljen na Tajvanu, jer osjećam da se ovdje ne biste mogli izvući, na primjer. Kao da to nije kanadski horor koji mi smišljamo. 

Rob Jabbaz: Pa dopustite mi da to nekako riješim, jer ne snimaju ovakve filmove na Tajvanu, ovo je jedini takav. I morao sam jako, jako pritisnuti i morao sam prikupiti mnogo volje da to uspijem. Ne u smislu prolaska kroz studio ili investitore, većinom je to bilo kao dan za danom na setu. Kao, pogledajte, pročitali ste scenarij, pogledali ploče s pričama, ovo je dan kada ovo radimo. Nemoj me tjerati da budem šupak i reci da se moraš svući, jer to piše u scenariju. 

Imali bismo dane u kojima je to bilo poput rata, bilo je poput borbe, samo pokušavajući natjerati ljude da učine ono što su već dogovorili. Pretpostavljam da su zaključili da se mogu samo prijaviti, a onda će, kad za to dođe vrijeme, jednostavno moći izaći iz toga ili tako nešto. Pa je od mene ponekad zahtijevalo da budem pomalo nasilnik. Ali mislim, moraš iskoristiti ono što imaš, znaš. Na kraju dana, vaše ime je na filmu. 

Dopustite mi samo da nakratko upozorim i kažem da su mi svi glumci koje sam voljela dali sve što imaju i da ću s bilo kojim od njih ponovno raditi u sekundi. Bilo tko od glumačke ekipe. Ista stvar s tehničkom ekipom, poput električara, gafera, rasvjete, snimatelja. Ako ponovno snimim film, za što se zaista nadam da ću uspjeti, mislim da nikada neću htjeti upotrijebiti drugog snimatelja od Jie-Li Bai, koja je bila moja snimateljica. Tamo je bila vrlo dobra komunikacija.

Pa da, mislim, bilo je to samo nekoliko loših jabuka. No, većina ljudi koji su bili u timu bili su fenomenalni. Mislim da je i većina njih samo čekala da učini ovako nešto, znate. Kao, oh, snimamo sranja, takva sranja, toliko glupih glazbenih spotova za balade, pa konačno, možemo učiniti nešto što je stvarno, stvarno na vrhu i stvarno ulazimo u neke duboke, duboke, duboke emocije i vatrene ludo čudne stvari . To sam zaista osjećao od nekih ljudi, poput nekih od njih, činilo mi se kao da su čekali cijelu svoju karijeru da naprave ovako nešto. I to se također vidi, i mislim da vjerojatno možete reći u kojim članovima glumačke ekipe to možete vidjeti. 

Kelly McNeely: A kinematografija je prekrasna. Sjećam se kad sam gledao, bilo je kao da je ovo najljepši ekstremni horor koji sam vidio dugo vremena. Ali pretpostavljam da je ovo vrsta zastoja u mom sljedećem pitanju, ali ne znam možete li na ovo odgovoriti. Koliko je krvi potrošeno za film? Jer osjećam da sam morao postaviti nekakav rekord. 

Rob Jabbaz: Ne, nisam, htio sam samo reći Esther i Victor - paru koji čine IF SFX Art Maker, a to je studio za efekte šminke koji je radio naše specijalne efekte - samo sam htio reći: ne možemo ostati bez krvi, ne nestaje nam krvi. Kao da ću vam ovo reći odmah, morate to razumjeti, uvijek moramo imati dovoljno krvi, i kao, bit ću jako ljut ako jednog dana morate doći i reći mi da nemamo dovoljno. Dakle, jednom kad je to postalo jasno, jednostavno je uvijek bilo tu. Umjetnički odjel napravio je dvije vrste krvi. Imali smo herojsku krv koja je reagirala malo realističnije, a onda smo jednostavno imali više iscenirane krvi koju pruža umjetnički odjel koji se više koristio za oblačenje za scenografiju i slične stvari.

Isto tako i za utrobu, umjetnički odjel je izradio utrobu i utrobu od poliuretana, a onda smo dobili i šminkere koji su od silikona napravili herojske utrobe. Dakle, to je bilo samo nešto što sam trebao biti siguran da imamo. Kad smo proživljavali dane gore, nisam želio biti ograničen. Te scene nam trebaju za isporuku. Budući da ne pokušavam zadiviti tajvansku publiku, pokušavam zadiviti globalnu publiku. Trebaju mi ​​ove svjetske klase. Tako da sam od tamo dolazio. 

Moram vam reći da sam jako drag prijatelj s Victorom i Esther. Zvuči kao da ih maltretiram. Ali, znate, stalno mi dolaze na večeru i slično. Samo se sada pokušavam pretvarati da sam tvrd čovjek. Ali da budem iskren, dobili su sliku i odradili su sjajan posao. I oboje ih volim. 

Kelly McNeely: Napravili su nevjerojatan posao, izgleda fantastično. Mačka kao lik je vrsta ženskog lika koju volite vidjeti, jer je jednostavno bila kao, jebote pristojnost. Ona nije skupljajuća se ljubičica koja pokušava izbjeći sukob. Ona je kao, ne, odjebi od mene, nećemo ovo raditi. Možete li reći nešto o stvaranju tog lika?

Rob Jabbaz: Znam da govorite o sceni podzemne željeznice. Pretpostavljam da na neki način imam pomalo feminističku perspektivu. Za taj smo dio bili na audiciji kao puno djevojaka. I natjerao sam ih na neku vrstu improvizacije, a stvar koju su uvijek iznijeli - ili liniju na koju bi uvijek išli u svojoj improvizaciji - bila je kao, ostavi me na miru, imam dečka. I ja sam jednostavno bio, ne, nemoj to reći, jer u osnovi to što govoriš je da sam tuđe vlasništvo. I oni će također biti, zašto ne bih jednostavno ustao i otišao? Jer to je tvoje mjesto, jebi ga. Nećete se pomaknuti samo zato što je ovaj tip takva kučka, morate biti jači. Morate ga nekako prozrijeti i vidjeti tugu. Znaš? 

Valjda mislim, odakle dolazi? Imam dvije male sestre i pretpostavljam da samo pišem ono što se nadam da bi rekle, da su se suočile s tom situacijom, zar ne? Jer ja to uvijek radim. Gledat ću video zapis umjetnika. Bit ću kao, u redu, pa, Kelly, ako ti netko pokuša to reći, on to pokušava učiniti, u redu? Misli da će te time izvući. Dakle, morate to učiniti na ovaj način. Pretpostavljam da je to kao motika prije braće kad su moje sestre u pitanju. Mislim da je to otprilike to. Pretpostavljam da imam dobar bliski odnos sa sestrama. I iz bilo kojeg razloga, pretpostavljam da sam samo odrastao u kući kao veliki brat. Nisam baš naišao na neke velike probleme ili tako nešto. Nije da sam morao stalno tući frajere zbog sestara. Jednostavno imam određenu razinu osjetljivosti za to ili nešto, kad sam pokušao napisati tu scenu.

Kelly McNeely: Kakav je bio izazov ne raditi na vašem materinskom jeziku, što se tiče rada na Tajvanu i snimanja ovog filma s glumačkom ekipom u ovoj ekipi? 

Rob Jabbaz: Mnogo je sljepoće, jer će netko dostavljati linije, a ja razumijem kineski. Mogu to govoriti. Ali definitivno nije nešto što osjećam tako ugodno u usporedbi s engleskim. I to je mnogo drugačije. 

Zato zapamtite taj film Sirov? Da. Tako, volim Sirov. I volim tog redatelja. I jako sam uzbuđen što vidim njezin novi film. Kad sam prvi put vidio Sirov, Mislio sam, bože moj, ovo je Mozartova razina. Tako sam i ja mislio, zar ne? Kao, ovo je neki naučnik, ovo joj je u krvi. Kao i Lil Wayne, znate, netko tko je zaista jako dobar u onome što prirodno radi. A onda sam puno kasnije razgovarao sa svojim prijateljem iz Pariza, i on je rekao, mogu vidjeti zašto bi vam se toliko svidjelo, ali zapravo nije tako dobro ako govorite francuski. I bio sam baš kao, stvarno? Oh ... to je čudno. Ali pomoglo mi je da shvatim što se događalo dok sam to radio Tuga. 

Kao da imate osobu ispred sebe - imate par ljudi ispred sebe - i oni isporučuju linije. I oni glume, a ti se nekako osjećaš, ovo je dobro, osjećam prave osjećaje. Sve sam ovo napisao i čini mi se da je to u redu. I onda kao, pogledate nekoga drugog i on je kao, hmmm nah [odmahuje glavom], i vi ste kao ... pa zašto ipak? A oni su kao, pa zato što je rekla ovako. A ti si kao, uopće ne shvaćam. I bio sam samo, jebote, ovo je frustrirajuće jer se događa prekid veze, to je kao filteri pred mojim očima, kao da ne mogu vidjeti određene stvari. 

Tako sam imao uređivača dijaloga koji sam upravo rekao, u redu, samo ću sve ući u ovo, i samo ću to pokušati usmjeriti najbolje što mogu. Da nekako slijepo pokušavam režirati film za publiku koju čak i ne razumijem? Znate, kao, za koga ovo radim, a ja to radim za sebe, ili za hipotetičku osobu koja to može dobro razumjeti? Uspjet ću samo da se osjećam dobro. Ono što ću učiniti je samo kladiti se na akciju. Nadam se samo da će ljudi koji govore mandarinski kineski ovo moći gledati i samo gledati srcem i samo pokušati doći do ovoga što pokušavam prenijeti. 

Ako je jezik čudan, možda će to biti poput filma Claudija Fragassa ili tako nešto. Kao Trol 2, znaš što mislim? Kao, gdje su Englezi svi čudni i glupi. Tako, ali s dobrim gore efektima i dobrom glazbom i dobrom kinematografijom. Mislim, da sam vidio takav film, poput filma Claudija Fragassa koji je zapravo vrlo kompetentno snimljen, onda mislim da bih bio zaljubljen u njega. Nadam se da bi tako i Tajvanci to mislili. 

S druge strane, meni to izgleda dobro, pa se nadam da će to kad ljudi vide diljem svijeta i ne govore mandarinski kineski, to samo biti neki drugi element. Kao da je tome svojstvena egzotičnost. I inherentno vanjsko gledanje. Sa titlovima, baš kao, ne razumijem ovaj jezik, ali ga čitam i to je zapravo potpuno drugačije kino iskustvo. Pa sam o tome razmišljao u potpunosti iz perspektive stranca. Kao, kako će netko tko ne govori kineski odgovoriti na ovo, prihvatiti ovo ili to shvatiti? I to je doista ono na što sam računao, očekivao sam Tuga nekako bi bilo dobro izvan Tajvana, više nego unutar Tajvana. I do sada su se sva ta predviđanja potpuno ostvarila.

 

Možete pročitati moju cjeloviti pregled nad Tuga ovdje, i pripazite na festivalski krug.