Mislim da se mnogi ljubitelji horora ne bi složili s onim Alexandrea Aje Visoka napetost i The Hills Have Eyes bila su dva najgorih i visceralnih filmova sredinom 2000-ih. Oba filma pomogla su cementirati Aju kao filmaša da je pripazi. To se godinama pokazalo, a njegov posljednji, Rogovi, objavljen je prošlog mjeseca.

Nedavno sam slušao epizodu podcasta Bret Easton Ellis, koja je sadržavala jednosatnu raspravu s Ajom, a on je ispustio nekoliko zanimljivih grumenova o tome Visoka napetost i Hills Nikad prije nisam čuo, iako sam bio veliki obožavatelj. Ove činjenice možda nisu vijest za najveće Adžine obožavatelje, ali koliko vidim (iz pretraživanja Googlea), o njima se nije puno pričalo.

U osnovi, otkrića se izjednačavaju s tim da su oba filma znatno grafičnija, što zaista nešto govori, posebno u Visoke napetosti slučaj. Da rezimiramo, Visoka napetost prvotno je trebao pokazati kako dječja glava eksplodira po cijelom objektivu fotoaparata, i The Hills Have Eyes zamalo da ljudi s brda stave mačku u blender i popiju je.

Tijekom podcasta pojavila se tema ograničenja u filmovima. Ellis je pitao Aju smatra li u svojim filmovima nešto zabranjeno u smislu nasilja i postoji li nešto što ne bi snimio.

Aja je odgovorila (imajte na umu da mu engleski nije prvi jezik), „Mislim da je sve u kontekstu. Sve je u tome, znate, poput onoga što je glavni junak - koje je vaše stajalište u priči i što bi protagonist vidio da je stvarno stvoriti najbolje uranjanje. Ako to treba biti najšokantnije ili najodvratnije ubojstvo, morate se odlučiti za to. Ne možete biti kao da je manje više, a ne pokazivati ​​to jer nećete stvoriti iskustvo za publiku kroz koju glavni junak prolazi gledajući to ubojstvo. Tako da mislim da morate pokazati jednom (i), pa kao da je publika šokirana i tako publika osjeća prema osobi koju voli slijediti u priči. "

“Ali ima ih - ne na mojoj strani - nego kad smo pisali The Hills Have Eyes... imali smo jednu vrstu ograničenja Visoka napetost. Stvarno sam želio - onu scenu u kojoj ubojica prati tog dječaka u polju kukuruza - i fizički vidite pušku na glavi djeteta, a zatim izrežete široki snimak van kukuruza i samo vidite Bljesak. Ali zapravo, u scenariju sam htio imati stvarnu glavu djeteta poput prskanja po kameri - na leći ... Nisam to učinio jer sam osjećao da je to možda, ne znam, nešto ljubazno od rekao mi - ali to je jedini put kad se mogu sjetiti da imam neku vrstu ograničenja. "

Ulazeći u drugi film, nastavio je: „Kad smo pisali The Hills Have Eyes, Želio sam promijeniti taj element kad, kada obitelj napadne prikolicu, poput ljudi s brda, uđu i uhvate tu pticu kanarinca, a jedan od njih je poput odgrizanja glave kanarinca i prskanja krvi u njegova usta, prije nego što je napao drugu djevojku i silovao sestru. Osjećao sam se kao da je, 'Ok, znaš što? To sam vidio u originalnom filmu. Želim učiniti nešto drugačije i razmišljao sam o tome da bih volio imati mače s kojim je možda putovala sestra - poput malog mačića i koje su možda ljudi s brda uzeli mače, stavili mače u nekakav blender, stavite malo mlijeka s njim, a možda biste gledali mačića i počeli bi raditi poput mačevanja i piti ga. "

“Mislila sam da je to vrlo zabavno. Mislio sam da je to stvarno smiješno, znate, ali kao na mračan način, ali mislio sam da je stvarno dobra ideja šokirati ljude u najavi, ali i publiku, i učiniti da se osjećaju kao da su ti ljudi potpuno ludi , i trebali bi ih se zaista bojati. To sam prenio Wesu Cravenu i imao sam potpunu reakciju poput "Nema šanse!" A ja sam bila poput "Zašto?" znate, 'Ne razumijem to. Zašto [voliš] postavljati to ograničenje na toj sceni? '"

“I imao je odgovor koji je bio poput: 'Ne razumiješ. Ako to učinimo, ljudi će pokušati, a bilo je otprilike: "Zašto [bi] ljudi stavljali mače u miješalicu s mlijekom i pokušavali napraviti mlijeko za mačiće - mačji shake?" I upravo je taj njegov instinkt proizašao iz duge povijesti stvaranja sličnih filmova Posljednja kuća s lijeve strane koji stvaraju toliko puno ... kao što znate, poput priča u novinama sličnih ljudi ... copycat (a) ... i Vrištati, znaš…."

Aja je sugerirala da se Wes Craven osjeća kao da ima neku odgovornost ili čak krivnju i da više ne želi brinuti o takvim stvarima.

Osobno u svijetu cijenim cijenjeno poštovanje prema Cravenu, ali to bi moglo biti i razlog zašto većina njegovih kasnijih filmova nije bila ni približno toliko nezaboravna kao njegov rani rad.

U svakom slučaju, zanimljivo je da je momak iza Posljednja kuća slijeva potaknuo ograničenja na još jedan film, i to onaj koji je bio remake drugog vlastitog, prilično šokantnog filma.

Aja je spominjala stvar s mačićima u prošlosti, ali ne znam koliko je to bilo primijećeno. Evo videozapisa kako o tome govori prije nekoliko godina:

[youtube id = ”XDJ0QI9tfyo” align = ”center” mode = ”normal” autoplay = ”no”]

Ako je neka od ovih stvari u DVD komentarima ili nešto slično, morat ćete mi oprostiti. Ako sam ih slušao, prošlo je puno vremena. Ipak, uvijek je zabavno naučiti ili se čak prisjetiti aspekata filmova koje volimo, a koji nikada nisu bili niti su mogli biti.

Usput, ako niste provjerili Podcast Bret Easton Ellis, definitivno biste trebali. Vodio je vrlo zanimljive razgovore s filmašima horora poput Roba Zombieja i Ti Westa. Zapravo, ako ste obožavatelj Westa, evo nekoliko zanimljivih komentara napravio je oko Kabina groznica 2 u svojoj raspravi s Ellisom.

I zapamtite, ovo je samo vrlo mali fragment rasprave o Aji. Cijelu stvar možete poslušati ovdje:

Slika mačića: Wikimedia Commons