Waylon: I u Kući uzdaha i u palim dječacima obitelj i inherentne obiteljske disfunkcije igraju veliku ulogu. Osjetio bih se nelagodno da ne pitam, je li nešto od te napetosti proizašlo iz vašeg vlastitog kućnog iskustva?

Aaron: Dolazim iz zaista sjajne obitelji! Ovo je teško.

Waylon: Ako želite razmisliti, možemo se vratiti na to.

Aaron: Ne, to je super. Dopustite mi da proradim ovaj, tok svjesnog stila. Što znači da kasnije nema smisla. Da vidimo kako ćemo proći ... Mislim da zato što iznimno cijenim obitelj, živim u stalnom strahu da je ne izgubim. To je njegova posebna vrsta straha, koji se ulijeva u vas kad to nikada ne očekujete ili kada vam je obrana oslabljena. Kao groznica. Ali živim u stvarnoj tremi zbog povrijeđenosti i povređivanja drugih. To je doista iscrpljujući, iako nagrađujući način života. I mislim da strah o kojem govorim ima negdje korijene, a evo i sumnjam da bi to mogli biti.

U mladosti sam sama gledala u mrak. Morao sam ponovno procijeniti tko sam. A ja to nisam tražio. Iskreno, proces izlaska je pakao. Ali zato što sam to učinio i iz toga sam izašao živ, i nadam se, dobro prilagođen, imam užasnu svijest o tome koliko je krhko sve o čemu ovisim svoj život. A to uključuje odnose koje imam s prijateljima, sa svojom obitelji i sa bilo kojim okruženjem u kojem se nađem, bez obzira na to želim li tamo biti ili ne.

Također sam puno radila u skrbi za starije. Bio sam u blizini mnogih umirućih ljudi. Očistio sam ih, okupao, pazio na njih na načine za koje nisam mislio da su zamislivi, oboje dok su bili živi, ​​a onda opet, kad su već bili mrtvi. Znam kako izgleda smrt. Vidio sam kako se oči ljudi okreću i svjetla se gase. Nije lijepo. Jebeno je zastrašujuće. Ne samo da razumijem koliko je moje postojanje krhko, već imam i vrlo dobar uvid u to koliko umiranje može biti nemirno i ugodno. Mislim da mi je kombinacija ovih stvari dala snažan uvid u prirodu straha, starenja, rizika.

I sa svim mojim knjigama, ali posebno House of Sighs i The Fallen Boys, postoji jaka tema o roditeljima i njihovoj djeci. Mnogi su me ljudi pitali imam li vlastitu djecu. Ja ne. Ali znam da bih bio odličan tata. I živim sa strašnim strahom da nikada neću imati priliku to postati. Donekle sam pomiren s tom činjenicom. I tugujem za djecom koja nikada nisu ni bila. Taj gubitak je u knjigama. I iako se to ne filtrira toliko u naracije ... daje mi arsenal da pišem o roditeljima i djeci. Bar ja tako mislim.

Waylon: To mi ima puno smisla i daje mi još bolji uvid u neke od tih likova. Pokazali ste dva vrlo različita oca u The Fallen Boys. Marshall, koji bi učinio sve za svog sina, i Napier, koji je doslovno mrzio sina od rođenja. Je li iscrpljujuće pisati takvu dvojinu kao i čitati?

Aaron: Dvojstvo očeva u filmu The Fallen Boys između Marshalla i Napiera bilo je iscrpljujuće za pisanje. Jer svaka je bila takva polarna suprotnost. Pomislili biste da bi tako bilo lakše pisati. Nije. Likovi mogu biti sukobljeni i komplicirani, a ta dva čovjeka jesu ... ali njihova motivacija je čista. Oni su svaki, na neki način, polovica drugog čovjeka. No, povrh svega, postoje trenuci kada se njihove uloge zamijene. To je komplicirano za sastavljanje. Kako bi to moglo biti povezano s čitateljem, metafore koje izrađujem kako bih osigurao da ono što pokušavam prenijeti, moraju biti vrlo duboke. Moraju dotaknuti svakog čitatelja, a ne samo jednu vrstu čitatelja. Mislim da sam to izvukao ili barem iz onoga što sam čuo (i više od svega što sam napisao, The Fallen Boys ima najrazličitije čitatelje).

Waylon: To je zanimljivo. Čistoća svakog njihovog motiva, koliko god ti motivi bili različiti.

Aaron: Mislim da nije dovoljno samo ispričati priču. Želim da čitatelj osjeti priču. To mi je bilo jako važno u The Fallen Boys. Dakle, to je traumatično iskustvo. Znam to. Nekima previše. No, poput likova, bili oni dobri ili loši ili negdje između, i ta je motivacija morala biti čista.

Waylon: Jedan njeguje, a jedan uništava.

Aaron: Da. Jedan njeguje, a drugi uništava. Ali previše voljeti nekoga može dovesti do uništenja. Mrziti nekoga može ih dovesti do neovisnosti. Krug se vrti i kruži.

Waylon: Kad smo već kod tog traumatičnog iskustva čitanja The Fallen Boys. Mislim da me ništa u knjizi nije toliko utjecalo kao kad Sam otupljeno skine majicu i okrene se, pokazujući ožiljke, da čeka da ga otac pretuče. Taj je trenutak tako iscrpno ispričao cijelu Samovu životnu priču.

Aaron: Znam da zvuči loše. Ali dobro. To je namjera. Naporno sam radila da se osjećaš tako. To je užasan prizor. Ali njegovi ožiljci su ga definirali. A definicija neke osobe čini je zanimljivom za znati ili čitati. Ta sekvenca, Samovo pristajanje na vlastiti odgoj, mislim da daje njegovom karakteru snagu da nastavi razmatrati što će radnja od njega zahtijevati. Neočekivani zaokret. On se mora osjećati stvarno, biti potpuno razrađen, inače posljednja trećina knjige neće zvučati istinito. Važnost Samove geste bila mi je u mislima velika tijekom čitavog puta. Bez toga bi knjiga završila stotinu stranica prije nego što je završila.

Waylon: Mislim da ne zvuči loše. Mislim da je to znak vašeg tipa pripovjedača. Uopće ne povlačite udarce.

Aaron: Hvala. Mislim da je. No, bez te scene, priča završava 100 -ak stranica prije nego što to zapravo i učini. Zbog tog prizora potrebno je posljednjih 100 stranica. To je knjiga o očevima i sinovima. Moramo čuti sinovu priču, vidjeti posljedice čiste ljubavi i mržnje. Da se priča nije nastavila i pokazala posljedice cijelog ovog mučenja, a u osnovi je to ono što jest, bez obzira na “vanjske čimbenike” i druge teme radnje, posljednja trećina knjige ne bi vrijedila papira koji je tiskana na. Morao sam otići tamo. Za to je knjiga i napravljena.

Nastavak na sljedećoj stranici ->

Stranice: 1 2 3