Nedavno sam imao priliku razgovarati s Georgeom Mihalkom, direktorom 1981. godine Moje krvavo Valentinovo, razgovarati o izazovima s kojima se suočio tijekom snimanja filma, što ljubitelje horora čini tako fantastičnima i zašto je film i dalje politički i društveno relevantan.

Znam da ste snimali Moje krvavo Valentinovo u stvarnom rudniku u Novoj Škotskoj, koji su bili izazovi snimanja na tom mjestu?

Oh, sve. Svima se očito svidjela ideja pucanja u minu, a mi smo pronašli ovaj nevjerojatni rudnik koji se zatvorio prije šest mjeseci u rudnicima Sydney u Novoj Škotskoj. I dalje je izgledao točno poput rudnika koji su radili i mislili su ga pretvoriti u rudarski muzej, tako da je bio savršen za nas. Jednom kad smo odlučili da ćemo tamo pucati, prva zaista zanimljiva avantura bila je da su ljupki ljudi iz Sydney Minesa zaključili da rudnik izgleda previše prljavo. Vratili smo se producentima u Montrealu sa slikama i svime što treba reći, to je to, dogovorite se. Vratili smo se tri tjedna kasnije i saznali da su ljupki stanovnici grada i uprava rudnika odlučili da će nam je prefarbati. Napravili su ga tako savršeno čistim i potpuno novim da je na kraju izgledao poput kompleta Walta Disneya.

Dio cijele privlačnosti rudnika bio je taj što su za početak imali onu zaista rustikalnu estetiku, zar ne?

Točno, trebala nam je rudnik koji radi. Počeli smo tako što smo gotovo prekomjerno potrošili 50 tisuća američkih dolara prije nego što smo uopće započeli, jer smo morali zaposliti svakog mogućeg lokalnog slikara i uletjeti ekipu živopisnih slikara kako bismo prebojili rudnik kako bi izgledalo kao da je star. Tada smo otkrili specifične probleme, od kojih je jedan bio taj što rudnici ugljena - s otvorenim površinama ugljena - proizvode plin metan. Plin metan je lako zapaljiv i može eksplodirati iskru. Dakle, tamo su se dogodile dvije stvari; jedno je bilo da smo otkrili da ne možemo koristiti uobičajena svjetla za filmove jer su sklona iskrenju. Morali smo koristiti samo sigurnosne svjetiljke i najmanju moguću UV svjetlost koja je bila oko 25 vata. Čak i sada, ako koristite žarulju od 25 vata, koristit ćete je kao ukras na pomoćnom stolu. Nije baš svjetiljka za čitanje.

Pravo.

Dakle, to nam je stvorilo puno tehničkih izazova. Bili smo jedan od prvih filmova koji je upotrijebio digitalni čitač svjetlosti jer smo radili s izvorima svjetlosti koji su bili toliko mali da uobičajeni analogni mjerači svjetlosti nisu bili dovoljno osjetljivi da ukažu na razlike. Očito je drugi veliki izazov bio ventilacijsko okno za izvlačenje plina metana. Barem jednom tjedno smo evakuirani jer je nakupljanje metana bilo preveliko, a povrh toga, svakodnevno smo radili preko 900 metara pod zemljom. Ako ste pogledali film, vidjeli ste dizala koja su koristili, a to su zaista bili jedini brzi pristup glumaca i ekipe da uđu u mine, a u njih bi istodobno stajalo samo 20-ak ljudi. Trebalo bi otprilike 15-20 min da se spusti, bilo je vrlo sporo. Tako nam je očito trebalo zauvijek da posadu spustimo da počne raditi, pa kad smo morali pauzirati za ručak - zajedno sa sindikalnim pravilima - morali smo prekinuti 30-40 minuta rano samo da bismo svi ustali na vrijeme, a onda isto stvar se vraćala. Dakle, sat vremena ručka trajalo je blizu 3 sata. I onda, prije nego što ste morali zamotati, umjesto da možete reći, radimo do 6, morali bismo se zaustaviti u 5 samo da bismo svi ustali na vrijeme. To su bili ozbiljni logistički izazovi s kojima smo se morali suočiti.

Apsolutno

Izazovi su bili svaki dan. Većinu tih tunela niste mogli ni pravilno ustati. Ljudi su hodali pogrbljeni, a s nedostatkom svježeg zraka dolje, bila je to samo iscrpljenost. Dakle, sve to pridonosi prilično fizički i logistički teškom snimanju. Ali bili smo dovoljno mladi da nas jednostavno nije bilo briga. Rekli smo "ništa nam neće stati na put"

Je li se netko od glumačke ekipe ili ekipe plašio ili bio nervozan raditi u rudniku?

Ne baš, imali smo svu glumačku ekipu i ekipu dovoljno rano da su se svi aklimatizirali. Imali smo probe tamo dolje, imali smo rudare koji su tamo radili, odveli su momke dolje i objasnili im kako hodati, kako razgovarati, kako se kretati i kako se dolje ugodno osjećati. Bili su dovoljno mladi i dovoljno entuzijastični da su željeli snimiti dobar film pa doista nismo imali ništa osim najboljeg morala. Mislim da je najstarija osoba na setu imala 30 godina. Tako su nas, u šali, neki veterani u Montrealu znali zvati "Dječja vojska" (smijeh). Bili smo neustrašivi.

Pretpostavljam da biste morali biti, dogodio se tako brz preokret kakav je bio nekako u jeku blagdanskog užasa s Crnim Božićem, petak 13.^th, Noć vještica, Majčin dan, otprilike u to vrijeme, pa koliko sam shvatio postojao je nekakav strog vremenski raspored kako bi se to izvuklo na vrijeme za Valentinovo.

Nažalost, došlo je do zdravstvenih problema s scenaristom scenarija i producent je shvatio da ne postoji način na koji bismo mogli na vrijeme pripremiti scenarij za snimanje. Problem je bio u tome što je ovaj film 12,000. veljače trebao biti u 14 XNUMX kina diljem Amerike^th i u osnovi sredinom srpnja imali smo jednu stranicu. Budući da sam mlad i neustrašiv, rekao sam, zašto ne? Svakako, popriličan izazov. Pisac u pripravnosti trebao je doletjeti iz LA-a kako bi počeo raditi na potpuno razvijenoj priči, a kad bi bila napisana, počeli bismo tražiti lokacije i raditi na logistici. Pripremali smo se u isto vrijeme kad smo i pisali. U osnovi je moja priprema bila odobriti minu i vratiti se sa detaljima za koje bismo mogli napisati horor scene. Nekako smo se našalili da je Deer Hunter horor filmova jer je sve bilo o radničkoj klasi u malom gradu, a ne o stradanju napaljenih tinejdžera. Uslijedit će socijalni komentari o gubitku posla; bio je početak pojasa hrđe u Sjevernoj Americi, ljudi su gubili posao lijevo desno i u sredini. Ono što nismo znali bilo je kako ubojstva prilagoditi onome što nam je bilo dostupno. Dakle, kad bih se vratio nakon što je napisan prvi nacrt, rekao bih: “u redu, ovdje je svlačionica, a pod tušem nemaju tuš-glave, imali su samo stegnute, oštre metalne cijevi, pa bi ovdje nekoga mogao gurnuti da". Ili su imali takvu industrijsku kuhinju u sindikalnoj dvorani pa smo nekome mogli prokuhati lice jer su tamo imali te velike goleme lonce.

Dakle, u osnovi se radilo s onim što ste imali.

Da, pa pronašli smo sva zanimljiva mjesta u rudniku, a zatim napisali detalje ubojstava oko njih. Sljedeći očiti izazov bio je da smo morali tamo otići, snimiti i vratiti se te urediti i pripremiti sliku do kraja siječnja, jer bi laboratorijima trebalo približno 3 tjedna da tiskaju kopije filma. Dakle, dok smo završili sa snimanjem, a to je, mislim, bio prvi tjedan u studenom, u osnovi smo ušli u 7 dana u tjednu, 18 sati u montaži. Upozorenje je bilo da, ako ne uspijemo isporučiti do trećeg tjedna u siječnju, onda je dogovor prekinut.

Šteta.

Dakle, to je u osnovi bila žurba. Znali su da su Halloween 2 i petak 13^th izlazili pa su ih htjeli pretući do kraja. Izvorno se radni naslov filma zvao Tajna, jer nismo željeli da netko drugi brzo napravi jeftino dvotjedno snimanje koristeći naš naslov. Glumačka ekipa i ekipa nisu ni slutili da će to biti pozvano Moje krvavo Valentinovo. Problemi su počeli dolaziti početkom siječnja jer je negativ za film trebalo ručno rezati, što je bio dvotjedni postupak. Morali smo doći do MPAA-a jer smo trebali imati ocjenu, a sustav je bio vrlo strog. Dakle, dok smo radili miješanje zvuka i montažu, poslali smo urednika s duplikatom gotovog uređivanja djela da dobije našu ocjenu. Tada su nam rekli da se ni ne trudimo jer će ovaj film dobiti ocjenu X i jednostavno nema šanse da možete prikazati ovaj film. Pa je to izazvalo veliku paniku. Ako smo htjeli dobiti X ocjenu, možda ćemo je moći igrati u 100 kina u Sjevernoj Americi koja su u to doba uglavnom igrala pornografiju.

Sad, s ocjenama MPAA, bilo je puno toga izrezanog sa scena smrti ...

Svaka scena smrti u osnovi je bila gotovo na gotovo. Jedna scena smrti potpuno je izrezana. Izrezali su okvir ili dva, a onda bismo se morali vratiti. Jednom kad izrežete negativ, dva okvira koja su sada zalijepljena - od jednog snimka do drugog - ne mogu se više nikada razdvojiti bez uništavanja.

Dakle, morate zaista biti sigurni u te rezove.

U osnovi smo svakodnevno uređivali i negativno rezali jer bi nas nazvali iz LA-a rekavši "oni ovdje žele još četiri okvira i tamo još tri okvira", pa iako su tražili da izrežemo pet okvira, sada žele još deset. U šali sam to nazvao Smrću tisuće posječenih. Kad smo zapravo završili s dobivanjem svoje ocjene, jedini način na koji smo je mogli dobiti bio je zapravo izrezivanjem većine grafičkih elemenata ubojstava.

Je li nešto što ste zaista voljeli, a nije rezano?

Baš svaki od njih. Na tome smo jako puno radili, bio nam je cilj i cilj naših producenata stvoriti nikad viđene, vrhunske specijalne efekte. Gotovo trećina budžeta za film ušla je u specijalne efekte. Većina ih je gotova u - što je u to vrijeme bilo nečuveno - jednom pucnju. Općenito što bi se dogodilo u filmovima poput Noći vještica, petak 13^th i Crni Božić, koji su vjerojatno bili najveći prije nas, uvijek biste vidjeli oružje u ruci negativca, a negativac podiže oružje i zamahne prema kameri. A onda presječete drugu osobu i općenito vidite nož koji je već ugrađen u drugu osobu s izlaskom krvi, zar ne?

Da, da.

U našem smo sve te stvari radili u jednom kadru. Dakle, kad bi trzalica pogodila nekoga ispod brade, u istom hicu očna jabučica bi iskočila i sjekira bi prošla kroz nju

O, volim to malo!

To je inženjerski podvig. Sve je to vrijeme i inženjering te uvlačiva oštrica koja se vraća u sjekiru i ostavlja krv na bradi. Istodobno, tip sa specijalnim efektima koji se potpuno našminkao na tom glumcu pritisne tipku i zbog toga ta lažna očna jabučica iskoči vrhom sjekire koji izlazi iz očne duplje.

(Smijeh) Tačno.

Pa, što bi se dogodilo, rekli bi "dobro izrežite tri okvira toga", pa ako izrežete tri okvira toga, nemamo što rezati. Tako smo to morali shvatiti kroz neke izlaze. Srećom, iako sam bio mlad, bio sam dovoljno iskusan da znam da je bilo slučajeva kad bih na kraju rekao "Za svaki slučaj, pustite me da ovo snimim". Morali bismo se vratiti u to i pronaći mjesto na kojem bismo mogli napraviti montažu zvuka kako bi odgovaralo tom pokretu. To je istinski kompliment urednicima, scenariju, glumcima i atmosferi, a možda i malo mojoj režiji, da je čak i uz sve rezove film i dalje uspio. I dalje se smatra kultnim klasikom.

Praktični učinci koji su preživjeli toliko su kreativni. Mislim da su mi najdraža bila ona koja ste već spomenuli - ljudska glava tuša i iznenađenje sa sjekirom. Čitala sam da su šminkerski efekti Thomasa Burmana bili toliko krvavi da vas je jedan od njih zapravo natjerao da povratite? Mogu li pogoditi? Je li to bila Hapova očna jabučica ili možda Mabel u sušilici?

Ne, to je urbani mit. (Smijeh) Mislim da se ono što se stvarno dogodilo bilo da sam povukao zvukove povlačenja kao kompliment Tomu i mislim da me možda netko tko je bio daleki promatrač vidio kako odlazim (zvukovi povlačenja i daha) i pomislio "O moj bože". Ali to zapravo nisam ispravio dugi niz godina jer pokazuje koliko je bilo dobro.

Postoji tako specifičan ton filma istražen kroz vizualne elemente i zvuk; svaka smrt ima svoj tonski, glazbeni i fokusni pomak. Odakle ta ideja?

Paul Zaza i ja razgovarali smo o tome, zaista sam uživao u Paulovom radu. U osnovi je bilo vrlo jednostavno, htjeli smo nekakav osjećaj zemlje i zapada od svega što dolazi s radija stvoriti takvu seosku atmosferu. Stvarni objedinjujući soundtrack bila je sva country-western glazba, ali mogli bismo se udaljiti od toga s orkestralnom i atmosferskom glazbom kako bismo poboljšali svaki od tih trenutka napetosti. Pa smo onda samo pustili Paula. Za publiku vam svaka smrt daje drugačije raspoloženje, ne ponavlja se.

Tarantino je to izjavio Moje krvavo Valentinovo je njegov omiljeni slasher film i ima veliki kult, jeste li imali pojma kakav će utjecaj imati kad ga napravite?

Ne. Ništa. Kao što sam rekao, svi smo ušli s onom vrstom mladog drznog stava koji ćemo zauzeti Deer Hunter horor filmova. Doslovno smo samo mislili, napravit ćemo nešto što će ga izdvojiti od svakog drugog horor filma. I pretpostavljam da smo u tom smislu uspjeli, jer nakon svih ovih godina i dalje stoji sam u svom izgledu i stilu. Pokušali smo izvući i puno drugih tropa; obično je debeli predmet ismijavanja ili maskota, ali ovdje smo debelom dali jednu od najzgodnijih djevojaka i on je bio mudar vođa. Tako smo pokušali okrenuti neke tropove i klišeje, a istodobno, dati tim ljudima više humanosti.

Nešto više dubine.

Da. Jedna od stvari koja - pronalazim - gubi vjerodostojnost u bilo kojem horor filmu je ona kada bespomoćna ženska žrtva odluči otići i istražiti duboki mračni podrum bez rezerve. Tako smo se pobrinuli da se te stvari ne dogode. U određenom smislu, jedna od najmoćnijih osoba u filmu je Sarah. Kad završi, oko sebe ima ovaj kožni remen i gotovo izgleda poput ratnika. Zapravo je spasila junaka, za razliku od toga da je prestrašena djevojka koja bježi i koja je samo dovoljno sretna da preživi. Naša se junakinja zapravo tome suprotstavlja.

Sarah nekako prkosi sve te grozne navike vidite u horor filmovima.

Da

Vraćajući se na ono o čemu ste rekli Moje krvavo Valentinovo biće Deer Hunter horor filmova, postoje teme nedostatka posla i sigurnosti. Sada vidimo sve veći fokus na klasnu borbu u modernom hororu. Rizikujući da postanete previše politički, mislite li da ćemo vidjeti kako će taj trend rasti sa svime što se u posljednje vrijeme događa?

Nadam se. Bilo mi je važno u to vrijeme i još uvijek je. Za mene je to bila gotovo osveta radničke klase protiv nemarnog i bezdušnog upravljanja. Razlog zbog kojeg je Harry Warden izvorno radio to što je radio nije zbog Valentinova, već zato što su menadžeri odlučili da ne vode računa o sigurnosti svojih radnika.

Točno, što ih je na kraju i ubilo.

Dakle, cijela se tragedija dogodila iz jednog razloga, a taj je razlog bio taj što upravu nije bilo briga za uvjete. Ukopan je unutar parcele, ali kad ogrebete površinu, to je bilo to. Došlo je do problema ekonomskog pada, zaglavljivanja na poslu gdje ne znate hoće li to biti sljedeće godine ili ne. U to su vrijeme mladi ljudi iz proizvodnih gradova napuštali svoja mjesta, to je bio početak tih gradova koji su u osnovi ostali siromašni. A onda je kulturni šok natjerao mnoge od njih da se vrate vrlo razočarani jer nisu bili pripremljeni. Čitav prizvuk TJ-a je taj što je otišao i na kraju se vratio s repom među nogama jer nije mogao izaći na zapad. Tamo je bio riba bez vode.

Mislim da postoji i borba s nedavnim diplomcima koji pronalaze održiv posao koji je definitivno još uvijek aktualan

Da, bilo je relevantno tada i opet je postalo relevantno. Mislim da je to jedan od razloga zbog kojih se film drži. Film sam nedavno vidio s publikom, a ono što me iznenadilo je to što čudno izgleda da nije zastario. Izgleda kao film koji je mogao biti snimljen prošle godine kao periodni dio. Jezik i stavovi ne čine se kao da su izišli iz ranih 80-ih.

Sad sam čuo da postoje - neko vrijeme - neki planovi za nastavak, je li to nešto čemu se još uvijek mogu radovati?

Nedavno su rasprave, aktivno radim na konceptu potencijalnog nastavka. Hoće li se to dogoditi ili ne, dobra je pretpostavka bilo koga. No, remake je, zanimljivo, donio toliko - ako ne i više - pozornosti originalu kao i remake, što je bila velika čast. Jedna od stvari koja mi se čini toliko zanimljiva kod horor publike jest da su vjerojatno posljednji od cinephila. Kad obožavatelj horora otkrije da postoji remake, prvo će potražiti original.

Ma apsolutno. Volimo istraživati!

Točno! Postoji nevjerojatna predanost i većina ljubitelja horora koje poznajem - istinskih ljubitelja horora - zapravo će analizirati i raspravljati o filmovima na vrlo intelektualan i upućen način koji je obično domena filmskih kritičara u bilo kojem drugom žanru.

To je cijela ta ideja povratka izvornom izvornom materijalu.

Tako je. Tako da je u tom smislu, kao što smo rekli, iznenađenje. Sredinom 90-ih, do trenutka kad je film trebao biti potpuno zaboravljen, punk bend u Irskoj odlučio se nazvati po Moje krvavo Valentinovo. Bili su ogromni, i odjednom, fanovi koji se nisu ni rodili kad je film prvi put objavljen traže film, pa je to dovelo sasvim novu generaciju. A onda 15 godina kasnije, remake ponovno donosi sasvim novu generaciju.

Nekako je bezvremenski, možete mu se vraćati iznova i iznova.

Dovoljno je suptilnih detalja i stvari za otkriti. Neke crte i neke nagovještaje koji vas prolaze pri prvom gledanju uhvatite malo kasnije. Kad sam snimao film, dio je dodavao neke od tih suptilnih slojeva. Očito sam bio vrlo sretan što je za nas radio tako dobar scenarist koji je isporučivao takvu vrstu materijala kako bismo mogli ostvariti te slojeve.

Mislim Moje krvavo Valentinovo još uvijek pronalazi novu publiku. Između remakea, filmskih festivala i drugih kazališnih gledanja, on se neprestano vraća, što je apsolutno fantastično.

Ma apsolutno. Trenutno igra u Royalu (u Torontu) i ima ih jako puno Zabava protiv Valentinova u klubu Absinthe 14. veljače, gdje će se svirati na televizorima tijekom cijele zabave. Gary Pullin bit će tu da potpiše kopije svog novog dizajna plakata.

Želite li još blagdanskog užasa za svoju krvavu Valentinu? Kliknite ovdje da biste pogledali velike horor filmove za samce na Valentinovo or Kliknite ovdje za 8 sjajnih Slasher filmova iz 80-ih!