Prva značajka Ryana Spindella, Zbirka mrtvačnica, ambiciozna je antologija koja čini čuda uz skroman proračun. U glavnoj ulozi toliko voljena Clancy Brown kao morticar, film govori o nizu stiliziranih priča koje su lijepo snimljene, dobro odglumljene i prekrasno napisane. Ako ste ikada uživali u antologijskom formatu, mogu vam reći, to morate posjetiti. Dovraga, čak i ako to ne učinite, to je uistinu zabavan film koji ima puno toga za voljeti.

Nedavno sam imao priliku sjesti s scenaristom / redateljem Ryanom Spindellom i razgovarati o horor antologijama, naučenim lekcijama, estetskim nadahnućima i Spindellinim omiljenim horor filmovima za Halloween.

---

Kelly McNeely: So Zbirka mrtvačnica, razgovarajmo o tome. Ubojstva dadilje bio je kratki film koji je proširen u cjeloviti film filma Zbirka mrtvačnica, kako se to razvilo? A kakav je bio postupak za pretvaranje toga u duži oblik?

Ryan Spindell:  Započeo sam sa značajkom, zapravo. U to sam vrijeme bio nekako nov u LA-u i radio sam pišući u hollywoodskom sustavu. I postajala sam stvarno obespravljena, konkretno, postoji jedan projekt na kojem sam radila i nisu mi davali nikakve bilješke osim „napravi to više tinejdžera, to mora biti tinejdžera“. I to je bio film smješten u srednju školu, ali bio je to vrlo, poput, tvrdog R filma. Tako da mi je to stvarno bilo frustrirajuće. I sjećam se kako sam tamo sjedio i razmišljao, želim ponovno posjetiti jedan od svojih najdražih formata koji je već dugo mirovao, a to je bio antologijski film. 

Imajte na umu, bilo je to 2012. godine, kada u to vrijeme nije bilo antologijskih filmova. Otkako sam ovaj film počeo zamišljati kao stvarni gotov proizvod, antologije su doživjele procvat i sada se osjećam kao da sam na kraju vala. Ali tadašnja ideja bila je, osjećam se kao da je ovo tako cool format koji sam volio kad sam bio mlađi i koji još uvijek nekako mislim da je stvarno zanimljiv. Možda bih mogao učiniti nešto poput ovoga i nekako se izdvojiti iz grupe, a mislim da je i u to vrijeme užas pomalo bio u zatišju. Bilo je vrlo slično postu Hostel / pila vrsta svijeta. A moji su sastanci bili unutar žanrovske kutije, svi su željeli vrlo tvrdu jezgru, vrlo izravni horor u šumi, što zapravo nije moja stvar. 

Tako da sam u osnovi sjeo i imali su mi sve ove stvarno cool kratke ideje koje su mi nekako zveckale u mozgu. I počeo sam izrađivati ​​popis svih ovih kratkih hlača koje sam želio napraviti i mislim da se vjerojatno radilo o 12 kratkih ideja. I izabrao sam svoja četiri favorita. A onda sam počeo pokušavati smisliti način kako ih sve povezati. I tako je projekt u početku rođen. I mislim da pišem Ubojstva dadilje - ako sam konkretan - sjećam se da se sjećam da sam napisao taj scenarij u završnici i svidio mi se dovoljno da me nekako nadahnuo da krenem naprijed s cijelom ovom antologijskom idejom. Ali nisam cijeli film napisao kao jedan, i uložio sam puno posla u omot i pokušavajući osigurati da se čini kao jedan cjelovit komad, a ne nekako, znate, već nekako prelazi u crno i evo još jednog priča. 

I onda su poslali scenarij i ljudi su ga zaista voljeli. Ali svi su bili poput, nema jebenog načina da napravimo ovaj film. Nitko ne snima antologijske filmove, ne znam zašto ste uopće to napisali. Bio sam kao, ni ja ne znam, znao sam da će to biti smiješno. Ali volio sam scenarij. Sjeo sam s jednim od svojih suradnika, Benom Hethcoteom, i bili smo kao, pa, znamo napraviti kratke hlače. U prošlosti smo radili kratke filmove, a sada imamo dugometražni film napravljen od kratkih hlača. Zašto ne bismo uzeli jednog od njih i sami ga financirali i napravili, a zatim iskoristili kao dokaz koncepta kako bismo ljudima pokazali kakav bi film mogao biti?

I tako smo izabrali Ubojstva dadilje, jer je bio najsadržaniji i imao je najmanju glumačku postavu. I napravili smo Kickstarter kampanju i napravili smo je 2015. godine. Tako da sam čuo kako neki ljudi govore o, oh, prepravili su kraticu za tu značajku ili Ubojstva dadilje je film unutar filma - u igranom - ali stvarnost je da je uvijek bio osmišljen da bude neka vrsta vrhunca filma. Jednostavno nam se dogodilo da je to bilo najlakše povući i onaj koji je imao najviše faktora privlačnosti da ljude natjera da vide više.

Kelly McNeely: Jedna od stvari koje volim Zbirka mrtvačnica jest da u filmu postoje različiti podžanrovi, u svakom segmentu. Imate li omiljeni podžanr ili onaj s kojim biste zaista voljeli raditi kao cjelovitu značajku? 

Ryan Spindell: Mislim, volim čudovišta. U srcu sam čudovišno dijete. I da budem iskren, prvi nacrt scenarija - i scenarij s kojim smo krenuli u produkciju - nije imao taj prvi segment filma, koji je svojevrsni malo sadržajni čudovišni film u kupaonici. Taj je segment dodan kasnije, jer je u početku bio nazvan neki drugi veliki 20-minutni segment koji je tamo trebao živjeti Prsten Prsten. Riječ je o prodavaču telekoma koji je bio toliko agresivan s ljudima da zapravo uzrokuje da netko uđe u prometnu nesreću i umre, a njega počinju progoniti putem telefona. 

I na polovici proizvodnje moji su mi producenti došli, sviđaju mi ​​se, nema šanse da si priuštimo ovaj jedan segment. Sviđa nam se, jednostavno nemamo dovoljno novca. I iskreno, da imamo novca, bio bi to film od dva i pol sata, što je istina, film već traje blizu dva sata. Pa u osnovi, rekli su, možete li napisati nešto dugo oko pet minuta? Bio sam kao, o moj Bože, uložili smo toliko truda pokušavajući učiniti ova tri čina robusnim pričama kroz ovu antologiju, sada kažete nešto što traje pet minuta i nekako nekako može ispuniti te standarde. Čini se kao nemoguć zadatak. I tako sam otišao i napisao sam Medicinski kabinet, jer - ovo je, inače, najduži odgovor ikad [smijeh] - napisao sam ga jer sam oduvijek želio čudovišni film i bio sam toliko tužan da smo od svih podžanrova nekako plesali oko čudovišnog filma , što nije ušlo u konačni film. I tako je ovo bila moja prilika da napravim nešto stvarno sadržano s čudovištem. 

I bio sam poput, pa, možda mogu snimiti nijemi film sa samo jednom osobom u sobi, boreći se protiv čudovišta, i vidjeti mogu li pronaći način da stvorim tročlanu strukturu oko te umišljenosti. I tu je taj film nastao. I zanimljivo, u to sam vrijeme bio pomalo zabrinut zbog tog segmenta, jer smatrao sam da ovo nije zadovoljavajući, potpuno robustan kratki film na način na koji sam očekivao da će se filmovi nekako odigrati. Ali onda sam rekao, pa, možda to Sam tako osjeća kad Sam razgovara s Montgomeryjem. Možda se i ona osjeća kao da to nije baš u skladu s njezinim standardima.

Jednom kad sam to uspio zapisati u priču, shvatio sam da to nekako savršeno djeluje i kao malo predjelo glavnom jelu - tako nekako postavlja svijet i kamo će stvari ići - ali isto tako nekako pokreće cijelu raspravu o Samu i Montgomeryju. Tako da mislim na način da vam se film Bogovi ponekad nasmiješe i stvari se nekako spoje. To je nekako uspjelo. Bez obzira slaže li se publika ili ne, čuo sam kako neki na internetu vole tako kratko, a neki na mreži to ne računaju. Međutim, oni to žele pogledati, mislim da to odrađuje posao. 

Kelly McNeely: Volim tu malu eldritch užasnu čudovišnu vibraciju. A što se samog filma tiče, vizualna estetika je apsolutno zapanjujuća. Želim živjeti u toj kući tako jako. Ne znam gdje ste ga pronašli, ali želim živjeti u toj kući. Kako ste stvorili vizualni jezik za film, s tom retro vrstom vintage vibracije? I kako ste samo tako mali na tako malom proračunu?

Ryan Spindell: Ja sam samo veliki ljubitelj klasičnog horor kina, a kamen temeljac gotovo svega što sam radio bio je original Zona sumraka niz. Tako kao što, što se tiče stilskog, volim to kao razdoblje od 40-ih do 60-ih, jer u mom umu - i mislim da ovo nije dosljedno svima - ali u mom umu koje predstavlja bezvremeno razdoblje, jer je bilo doba prije korištenja sintetičkih materijala. 60-ih godina došlo je do porasta plastike, metala i ostalog, ali prije toga, namještaj i odjeća, sve je bilo prilično standardno i nekako je izdržalo test vremena. 

Kelly McNeely: Imao si ga za život. 

Ryan Spindell: Da, točno. U pedesetim godinama prošlog stoljeća možda ste imali kolibu staru otprilike 1950 godina. I tako ulazeći u ovo i razmišljajući o tome kakav je to film bio i kako je to bio film o pripovjedačima, koji pričaju priče. I puno sam razmišljao o pričama o logorskoj vatri i o tome kako priče o logorskoj vatri nekako podnose test vremena, jer zapravo nikada nisu smještene u neko određeno vrijeme ili mjesto. Jednostavno jesu. I tako mi je omogućio da kombiniram dvije stvari, tu ideju o pričama koje se filtriraju kroz ovakvu starčevu leću, kao i moje čudne neobičnosti u ljubavi prema starinskim stvarima. I nekako stvoriti nešto što je, nadam se, bilo samo vizualno zanimljivije. 

Odrastajući, bio sam jako umjetničko dijete. Oduvijek sam želio biti karikaturist i gradio bih stvari rukama i bojama, bio sam vrlo taktilan i volim takve stvari. I nekako sam dugo izbjegavao horor, jer sam mislio da su horor filmovi tinejdžeri koje je netko nosio u maski od svinje hakirao u šumi. Ali tek kad sam vidio rane stvari Sama Raimija i rane stvari Petera Jacksona. A posebno rane stvari Jean Pierrea Jauneta. Zaista sam se počeo zaljubiti u ovog robusnijeg svjetskog autorskog filmaša i u zanat koji je tu bio uključen. Tako se sjećam da sam gledao suhomesnati proizvodi i Grad izgubljene djece i Amelie i samo razmišljajući kao, čovječe, volio bih vidjeti ovog tipa kako radi horor film. I zato mislim da je puno toga postalo dijelom moje estetike. I smiješno je jer sve gledam, volim strejt horor, volim nadnaravni horor, sve mi se sviđa. Ali mislim da sam svoj "in" kao kreativac i mislim da glas koji bih želio pokušati pojačati vrstu života u ovoj bogatijoj, fantastičnijoj zemlji.

Kelly McNeely: Definitivno vidim da je to - vizualni utjecaj - to boja i to je samo prekrasan, prekrasan film. Tako da se takva vrsta stvarno lijepo uklapa u moje sljedeće pitanje. Koje su bile vaše inspiracije ili utjecaji prilikom snimanja filma. A također, da biste to označili, očito imate puno ljubavi prema antologijskom formatu. Postoji li neki određeni segment bilo koje antologije koji ste vidjeli i koji vam se zaista dopao ili koji vam je osobno najdraži?

Ryan Spindell: O, da, apsolutno. Drugo pitanje, da. Bio sam veliki ljubitelj antologija prije nego što sam uopće htio snimati filmove. Ali onda, ulazeći u ovaj, stvarno sam počeo istraživati, jer mislim da postoji mnogo stvari o antologijama koje me nekako iritiraju i koje bih mogao neprestano vidjeti. Tako je postalo proučavanje svega što sam mogao saznati, koje su stvari koje volim u antologijama i koje me stvari ne zanimaju toliko? I kako možemo pokušati napraviti nešto zanimljivo s formatom koji još niste baš vidjeli. I tako sam kroz taj proces vidio sve. Mislim, onaj koji mi je stvarno uvijek bio super pri srcu je Splav iz Jeza 2. 

Kelly McNeely: Da!

Ryan Spindell: Da! Živjela sam na jezeru. Imali smo plovak - ja i moja braća i sestre - mnogo smo puta zapeli na tom plovku jer smo se plašili skakanja u vodi dok sunce nije zašlo. Dakle, to je za mene bilo vrlo visceralno i mislim da izdržava. Do današnjih dana je to pupoljak. Volim u Priče s mračne strane, Mislim da se zove Ljubavni poljubac? Pokušavam se sjetiti kako se zove, ali to je onaj kad tip vidi da gargula nekoga ubija i obećava gargojli da - Znate li ovog?

Kelly McNeely: Zvuči poznato ...

Ryan Spindell: U osnovi je umjetnik koji živi 90-ih u New Yorku, a koji u filmu ima vrlo specifičnu atmosferu. I vidi kako ovo čudovište od gargojla ubija osobu. A gargojl kaže, ostvarit ću vaše snove, samo nikad nikome ne recite što ste vidjeli. I tako on odlazi i upoznaje lijepu ženu, a on je poput, morate otići odavde. Na slobodi je čudovište i zaljubi se u lijepu ženu. I njegova umjetnička karijera eksplodira, on se ženi i ima djecu. I to je kao, ne znam, 10 ili 12 godina kasnije ili tako nešto. A onda jednog dana on i njegova supruga razgovaraju i ona je poput, nemate nikakve tajne od mene, zar ne? A on je kao, pa, moram vam reći o ovoj stvari koju sam vidio. A onda - upozorenje od spojlera - kad joj kaže, ona je kao, obećao si da nikad nećeš reći! Koža joj se cijepa i ona je gargojl, ali onda uđu ta djeca i tada se dječja koža odcijepi i oni su gargojli, i to je meni tako djelovalo kao djetetu. Volim onu.

Kelly McNeely: To je kao - je li Kwaidan? Mislim - japanska iz 1960-ih, koja također ima priču koja je doista slična toj. 

Ryan Spindell: Da! Da. Volim, kao, Vrećice za tijelo Mislim da je sjajna koja ima zaista zanimljivih priča. A John Carpenter je uvijek sjajan. Taj je prepun nevjerojatnih glumaca. A onda se stvarno bavim Amicusovim filmovima iz 70-ih, vrlo britanskim, zagušljivim, vrlo ozbiljnim horor filmovima koji su obično režirali jedna osoba, i više dijelom jedne jedinstvene cjeline, za razliku od agregata koji vidite danas.

A jedna od stvari koja je u ovom filmu bila jako dobra - i mislim da je ovo vjerojatno donekle univerzalno za filmaše koji prvi put rade - jest da kad snimate svoj prvi film osjećate se kao da to možda više nikada nećete moći ponoviti . Dakle, želite baciti sve u to. Baš je poput filma o sudoperu. Ali jedna prednost koju sam imao snimajući antologijski film bila je ta što sam imao sve te različite podžanrove i različite vrste priča koje su mi stvarno - doslovno - omogućile da u film bacim sve što volim u tom žanru. 

Dakle, postoje stvari koje su, opet, Jean Pierre Jeunet, ogroman utjecaj, Sam Raimi, Peter Jackson, ogromni, ogromni. Sigurno ih ima fantazma tamo, što mislim da su mnogi ljudi povukli paralele s likom Clancyja [Browna] kao Angusa Scrimma. Priviđenje, Steven Spielberg, ogroman, ogroman utjecaj. Mislim, definitivno sam dijete kasnih 80-ih, ranih 90-ih. I definitivno volim tu fantastičnu svjetsku zgradu na kojoj je Amblin u to vrijeme zaista imao tržište. Tako mi nedostaje takva vrsta filma. Ne pandira; zabavno je, zastrašujuće, smiješno, pomalo je svega. Pretpostavljam da bi komercijalna riječ bila riječ kojom bi se to moglo opisati, iako mislim da je to neka vrsta ograničenja u umjetnosti.

Kelly McNeely: Jednostavno se osjeća nekako avanturistički. 

Ryan Spindell: Pustolovan! Da, i otkrio sam što je zanimljivo - i to je nešto o čemu sam razmišljao neki dan - jer kao obožavatelj horora, a to je Noć vještica, želim gledati horor filmove i gledao sam puno horora filmovi. A kad sam na streaming uslugama, tražim nove stvari. Jedna od stvari koje nisam puno pronašao je zabavni horor. Tamo ima zabavnog horora i gledao sam sve što sam mogao, ali baš neki dan bio sam poput, želim poput zabave, ne super ozbiljnog, ne depresivnog, intenzivnog, izaziva straha iskustva, ali samo vrlo , poput Halloween vibracije. I nisam mogao naći ništa. I mislio sam da je to tako ružno, jer ... ne znam, mislim da možda studiji imaju tu ideju da horor najbolje djeluje u listopadu, a to je 100% istina. Ali također mislim da postoji određena vrsta horora koja posebno dobro funkcionira u ovo doba godine koja možda nekako nedostaje na ukupnom tržištu. 

Kelly McNeely: Mislim da je pristupačniji.

Ryan Spindell: Da, da, tako je. To je istina. Kao, listopad je dobro doba mjeseca u koje će ući ljudi koji obično ne vole horor. Kao, znate što, ja volja gledaj horor sada.

Kelly McNeely: Sablasan je mjesec. 

Ryan Spindell: Da, točno.

Kelly McNeely: Dakle, s malim filmom postignuto je puno spektakla. Postoje li neke lekcije koje ste naučili tijekom izrade Zbirka mrtvačnica koji biste ili prenijeli u sljedeći film ili dali savjet ambicioznom filmašu?

Ryan Spindell: Mislim da je najveći izazov koji je bio ovaj film bio, mislim da se, kad snimate svoju prvu igranu ulogu, vjerojatno želite usredotočiti na jednu priču i jedan niz likova, a ne pet priča, pet skupova likova. Smatrao sam da se izazov isplatio za ovaj, samo zato što sam toliko volio format i silno sam želio da se ovaj format vrati, i bio sam poput, mogu li ga koristiti kao neku odskočnu dasku ili samo kao malu gurkajte da to vratite u popularnu svijest. Ali tek kad sam usred toga krenuo, i pucali smo unakrsno - tako da bi prva polovica dana bila iz jedne priče, a druga polovica iz druge priče - a moj posao redatelja je kako bi pratili kako se priče razvijaju, kako se razvijaju likovi.

Ako glumac i ja počnemo nešto mijenjati u nekoj od scena, moram to imati na umu kako napredujemo, ali možda sljedeću scenu neću snimati par dana, a između njih snimaju, znate, dva ostali segmenti. I tako mi je takva luda Jenga ponekad bila neodoljiva. I zaista sam morao nekako vjerovati da je moje planiranje točno, jer nisam imao pojma hoće li se to na kraju složiti. I tako je to bilo veliko za poneti. Tako da nikad ne bih želio nikoga obeshrabriti da snima antologijski film, jer mislim da ih trebamo više. Ali definitivno bih rekao da je to definitivno ekstremni filmski sport, koji mislim da je već ekstreman sport, da se pokuša barem sve odjednom.

Kelly McNeely: Uvijek planirajte unaprijed, pretpostavljam.

Ryan Spindell: Da. U tome je stvar, gledao sam neke od ovih filmaša - i mislim da Spielberg to čini i sada - gdje se oni samo nekako pojave na setu, i to vode s glumcima, oni kao, u redu, stave ovamo kamera, mi ćemo to srediti i oni to nekako shvate u trenutku. Ali s ovim filmom, jer smo imali tako mali proračun i imali smo tako ludo ambiciozan raspored, da nije bilo mjesta za pokrivanje. Nije bilo mjesta za pogreške, kao što je svaki hitac sastavljen sljedeći hitac, a ako nešto nije uspjelo, ako nije pravilno planirano i taj se komad nije dogodio, tada nismo imali taj komad scena. I tako mi se zaista činilo kao da hodam po užetu bez mreže tijekom cijelog tijeka izrade. Što bi vas moglo iscrpiti. I naravno, jer je riječ o više priča, raspored je bio nekako kao da bismo snimali neke stvari zajedno, a onda odlazimo na nekoliko mjeseci, zatim snimamo još jedan komad, nekako smo zateturali na način na koji je snimljen. Na kraju je to bilo poput dvogodišnjeg procesa samo pokušaja zadržavanja svih tih malih sićušnih niti u svom mozgu. 

Kelly McNeely: Dakle, posljednje pitanje za vas. Jer opet, mjesec je Halloween, listopad je, imate li omiljeni Halloween film ili horor filmove koje gledate oko Halloweena? Imate li ideju koja je vaš film o Noći vještica?

Ryan Spindell: Imam. Imam ih gomilu, ali jedan koji bih preporučio jer mislim da ga mnogi ljudi nemaju na svom popisu je Peter Jackson Strašnici. Savršen za ovu sablasnu sezonu, baš je tako divan film. Osjećam da je to njegov vrhunac kao filmaša horora, sa svim zvukovima i zvižducima prije nego što je počeo snimati Gospodar prstenova filmovi. Ali mislim, onda povrh toga, moram reći Priviđenje. Ogroman jedan. Creepshow je onaj koji gledam iznova i iznova. I onda mislim da ako se stvarno želim uplašiti, to je remake Prsten, za koju znam da je nekako vruće. Nekima je to užasno, a nekima je apsolutno drago. Pogodilo me u pravo vrijeme, to je definitivno jedan od najstrašnijih filmova koje sam ikad vidio.

Kelly McNeely: Sjećam se da sam u mladosti odlazio i gledao taj film u kinima. I sjećam se da sam sjedio prilično blizu sprijeda i samo razmišljao kao, oh, mislim da trenutno nisam spreman za ovo. Mislim da nisam mentalno pripremljena za ovo. Jer je vrlo brzo postalo vrlo zastrašujuće. 

Ryan Spindell: To radi. To je plašilo ormara, plašilo se u ormaru. Mislim da to čini dvije stvari; pa sam imao vrlo slično iskustvo, mislim da sam bio poput brucoša na fakultetu. Sjedila sam točno ispred, jer sam kasnila u kazalište ili tako nešto. I iskreno se sjećam kako sam se hvatao za naslon za ruku na svojoj stolici, i bio sam svjestan da nikada prije u filmu nisam hvatao za naslon za stolicu. Ali mislim da je taj film zaista nevjerojatan, da je umišljenost stvarno glupa. Čini se stvarno glupo, zar ne? Kao, ako samo slušate o tome, riječ je o videokaseti koja vas ubija. A onda se film otvori s tim srednjoškolkama i oni se samo druže, kao, hej, jeste li čuli za ovu videokasetu koja vas ubija? I tako ste nekako, ne znam, u mislima sam mislio, ovo će biti glupi film. A onda kad se okrene, to me jednostavno zateklo. Potpuno sam spustio stražu, spreman za još jedno slično, bacanje užasa, a onda kad presiječe na onu djevojku u ormaru. Ja sam kao, oh, čovječe, molim te, nemoj mi to više raditi!

---

Možete pročitati moju cjelovitu recenziju Zbirka mrtvačnica ovdje, a film možete sami pogledati na Shudderu!