Turski pisac / redatelj Orcun Behram pozabavio se svojim prvim igranim filmom Antena, puzajuća politička alegorija s dobrom dozom užasa.

Antena odvija se u distopijskoj Turskoj gdje vlada instalira nove mreže u cijeloj zemlji za praćenje informacija. U jednom raspadajućem stambenom naselju instalacija ide po zlu i Mehmet (Ihsan Önal), intendant zgrade, morat će se suočiti sa zlim entitetom koji stoji iza neobjašnjivih prijenosa koji prijete stanovnicima.

Nedavno sam imao priliku razgovarati s Behramom o njegovom filmu, političkoj alegoriji i horor žanru.

---

Kelly McNeely: Dakle, postoji snažna politička alegorija u Antena. Možete li razgovarati malo o tome?

Orcun Behram: Da mogu, naravno. Dakle, u filmu sam pokušao upravljati time što sam pokušao stvarati poput dvije različite alegorije. Jedan od njih je odnos između stvarnog i slike i kako slika počinje kontrolirati stvarno. Budući da stvara sliku iz stvarnog, ali onda postoje povratne informacije iz medija. Te povratne informacije postaju petlja i tada potpuno gubite stvarnost. Dakle, radi se o ovoj teoriji sličnog i teoriji simulacije. Ovo je jedan aspekt filma. 

Drugi aspekt je veza između autoritarne moći i medija, smatram da je ovo vrlo opasna veza koja može biti vrlo manipulativna, a demokracije su vrlo ranjive. Mislim, mediji su jedna od važnih komponenti funkcionalne demokracije - funkcionalni sustav. Mislim da je u mnogim zemljama u razvoju ovo glavno pitanje - odnos autoritarne moći i medija. I mislim da je to ponekad problem i u prvim svjetskim zemljama, možda ne u obliku vlada, već u obliku korporacija. Dakle, politička alegorija i kritika uglavnom se temelje na ovome. 

Kelly McNeely: Znam da imamo Baskin koji je izašao iz Turske, koja je svojevrsna velika za koju svi znaju. Jesu li žanrovski film i horor veliki u Turskoj? 

Orcun Behram: Pa, mislim, zapravo je vrlo velik. Što se tiče blagajni, postoji mnogo snimljenih horor filmova. Ali stvar je u tome što to uglavnom okružuju islamski elementi, islamski duh i tako dalje. Tako je teže pronaći neke horor filmove izvan te kutije. Ali unutar te kutije postoji mnogo stvari koje se proizvode. Neki su dobri, neki su ... ne toliko. Da, ali mislim da polako postoje neki drugi ljudi koji počinju snimati horor filmove izvan te kutije.

Kelly McNeely: Koje su vas inspiracije ili na što ste utjecali prilikom snimanja filma? 

Orcun Behram: Mislim, izravno snimajući film, mislim da nisam na nešto utjecao, ali odrastao sam gledajući horor filmove. Bilo mi je vrlo blisko i priraslo srcu. Pa bih gledao sve što bi mi došlo pod ruku. Odrastao sam gledajući filmove Cronenberga, Carpentera, Darija Argentoa, tako da i ne sluteći mislim da na sve to utječem. Ono što želim stvoriti je ono u čemu i ja uživam. Tako da u ovom filmu vidim sličnosti sa stilovima Cronenberga i Carpentera, na neki način, barem u onome što sam pokušao reći. Mislim da su na mene utjecali ti majstori.

Kelly McNeely: To apsolutno vidim. Znam da je ovo vaš prvi dugometražni film koji ste stvorili, koja je bila geneza filma? Odakle to ideja što se tiče ideje i kako ste je stavili na zemlju i pokrenuli?

Orcun Behram: Ideja je isprva proizašla iz onoga o čemu sam govorio - odnosa stvarnog i slikovnog. Snimio sam kratki film prije desetak godina Kolona, opet se radilo o ženi koja se budi nakon objave svoje smrti u novinama. Dakle, radilo se i o slici koja kontrolira samo stvarnost; slika koja postaje hiper-stvarna i postaje sve jača. Dakle, u početku je proizašlo iz toga, želio sam nadograditi više na toj ideji.

Ali onda očito, znate, ono što se događa diljem svijeta je ova poveznica o kojoj sam govorio, ova autoritarna moć i mediji. Dakle, ovo je dinamika koja je toliko zastrašujuća da na neki način djeluje u smislu užasa - užasa stvarnog svijeta. 

Kelly McNeely: Da, apsolutno. I zaista imam tog smisla u filmu. U svijetu se događa - posebno sada - puno užasa i puno se stvari prešućuje, mislim, što zaista izlazi u filmu.

Koji su bili izazovi izrade Antena?

Orcun Behram: Pa i ja sam bio producent svog filma, investirao sam u film. Dakle, izazovi su bili resursi - napravljeno je s vrlo malim proračunom. Glavninu filma snimili smo u malom gradu u napuštenoj pošti bez grijanja, bez ičega. Gradili smo sve ispočetka; sva ta područja, sve nadrealne scene koje vidite u filmu izgrađene su ispočetka. U njima nema puno CGI-a. Bojiš zidove, gradiš stvari od drvenih dasaka, tražiš sve dijelove u smeću ... Dakle, to je bio najizazovniji dio, gradnja setova. To je oduzimalo puno vremena i bilo je teško, a bilo je potrebno riješiti puno prepreka.

Kelly McNeely: Kad govorimo o praktičnim efektima i građenju stvari, bilo bi mi neugodno da ne pitam kako ste napravili taj crni mulj? Što je to?

Orcun Behram: Oh! Koristili smo vodu i crnu boju, a što upotrebljavate u gumi ... šećerne desni, poput slatkiša?

Kelly McNeely: Oh, dobro, nekako poput želatine.

Orcun Behram: Da, to je poput želatine. Dakle, to je mješavina to troje.

Kelly McNeely: Djeluje jako, jako dobro. Svidio mi se način na koji to samo prolazi niz zidove. Ima ovu zaista sjajnu viskoznu kvalitetu, koja je zaista jeziva.

Orcun Behram: Oh, svidio mi se izgled! Ali cijela posada bila je njime pokrivena. Zbog toga smo se morali iznova tuširati. Još uvijek progoni naše snove [smijeh]. Ali izgled je bio prekrasan.

Kelly McNeely: Budući da je ovo vaš prvi dugometražni film koji ste snimili, koji biste savjet dali ambicioznim ili budućim filmašima koji žele napraviti svoj prvi dugometražni film? Stvari koje ste naučili ili stvari za koje mislite da bi bilo dobro da ih prenesete.

Orcun Behram: U redu. To je teško pitanje. 

Kelly McNeely: Teško je pitanje! 

Orcun Behram: Budući da sam i ja nova u industriji, teško je dati ovaj savjet. Ono što sam naučio je da morate biti stvarno spremni da sve ide jako loše, da sve ne ide prema planu. Vrlo je važno pripremiti te ploče s pričama, razmisliti i imati druge planove, ali trebali biste se odlučiti za to. Mislim da je u tome stvar. Trebali biste skočiti, ali morate biti stvarno spremni jer ništa ne ide po planu.

Kelly McNeely: Morate biti fleksibilni. 

Orcun Behram: Morate biti fleksibilni. Ali da biste bili fleksibilni, morate biti stvarno spremni. Postoji toliko mnogo odluka koje morate donijeti, a što ih prije donesete, to će bolje biti na snimanju, jer ćete morati te odluke donijeti, a bolje je da imate izvještavanje, u suprotnom poludjet ćeš. To bi mi bio savjet od onoga maloga što znam [smijeh].

Kelly McNeely: Sad ste spomenuli da ste veliki ljubitelj žanra - horor žanra - što vas posebno privlači u horor filmovima i što vas je privuklo snimanju horor filma?

Orcun Behram: Prije svega, mislim da horor ima moć biti vrlo slobodan; koristi mnoge simbole, može biti vrlo alegorično, uvijek je bilo političko. Dakle, unutar toga mislim da ima ogromnu slobodu korištenja alegorija. Volim pričati priče kroz alegorije. 

I povrh toga, imam tu nostalgičnu i emocionalnu vezu s tim. Mislim da sve započinje kao možda radost uplašenja samog sebe, tek mali dodir adrenalina kao dijete. S mojim prijateljima odlazili bismo u ovu mračnu sobu ispod apartmana i plašili bismo se; mogli bismo zamisliti hoće li nešto izaći ili ne. To je nešto što hrani vašu maštu i što na neki način hrani vaš hormonalni stav, a to nalazite u horor filmovima. To sam otkrio u horor filmovima kasnije kao dijete, a onda se to pretvori u gotovo poput fetiša jer horor filmovi imaju takav svijet koji, znate ...

Kelly McNeely: Uvučeni ste u to. 

Orcun Behram: Da da.

Kelly McNeely: Što se nadate da će publika oduzeti Antena, i koju poruku želite komunicirati s filmom? 

Orcun Behram: Ono što sam u početku govorio mislim da je glavna poruka; odnos moći i medija, a povrh toga i medija i stvarnosti. Dakle, ovo je poruka koju bih želio otkriti.

Također želim prikazati film koji je vizualno privlačan i zanimljiv. A po vizualima i zvuku, nešto što je provokativno. 

Kliknite ovdje za čitanje više intervjua i filmskih kritika s TIFF-a 2019.
A ako ste ove godine propustili TIFF, pogledajte iHorror Film Fest 5. listopada u Kubanski klub u gradu Ybor. Get your karte ovdje!