Skloni smo razmišljati o 90-ima s nostalgičnom naklonošću - tada se sve činilo samo malo jednostavnijim. Bilo je to razdoblje gospodarskog rasta, tehnološki razvoj brzo se dogodio, ali je i dalje imao taj pouzdani analogni smisao, a pop kultura nalazila se na pouzdanom mlađem tržištu.

Gledajući unatrag, neke su ponude filmova iz 1990-ih postale pomalo bolno mjesto među ljubiteljima horora kad se naslanjaju na teške udarce poput Šutnja Jaganjaca i Sedam. Ali autorica Alexandra West podsjetila je na sve načine na koje je tinejdžerski horor ciklus 1990-ih bio snažan i važan razvoj za žanr.

Kao suvoditelj briljantnog Korištenje električnih romobila ističe Fakultet horora podcast, spisateljica za nekoliko publikacija (uključujući njezinu prvu knjigu, Filmovi nove francuske krajnosti: Visceralni horor i nacionalni identitet), i predavačica filma i kazališta u školama širom Ontarija, Quebeca i Cambridgea u Massachusettsu, Alexandra West zna svoja sranja.

Njezina najnovija knjiga, Tinejdžerski horor ciklus iz 1990-ih: Posljednje djevojke i nova hollywoodska formula, upušta se u seciranje vrhunca žanra horora iz 1990-ih - uključujući Vrisak, zanat, Buffy ubojica vampira, strah, fakultet, znam što ste radili prošlog ljeta, besposlene ruke, konačno odredište, I još mnogo toga.

Akademikovim okom i srcem zaljubljenika u horor, West raspravlja kako je tinejdžerski horor ciklus 1990-ih bio i proizvod i reakcija na svoje vrijeme.

U postreganovsko doba, mladost u Americi gazila je konzervativni poticaj prema "američkom snu" koji ih se više nije primjenjivao niti privlačio. Hladni se rat približio kraju i djeca širom zemlje "Smrdjela su poput tinejdžerskog duha", dok se pokret Riot Grrrl širio brzo kao i LA nemiri. Kao što West kaže, "Amerika više nije imala prijeteću destruktivnu silu, već samo sami Amerikanci".

Formulari slashers 70-ih i 80-ih propadali su - zlatni standardi poput Michaela Myersa i Jasona Voorheesa jednostavno nisu imali istu težinu. Studiji su shvatili da žene koje gledaju filmove snose odgovornost za pola - ako ne i više - svoje publike. Ako će horor i dalje biti tržišni žanr, morao se prilagoditi artikuliranju tjeskobe, strahova i vrijednosti svoje publike kroz novu Final Girl.

West objašnjava: „Ti ženski likovi više nisu bili samo pametni, ljubazni, raspoloženi ili sretni, kao što su to bili u prethodnim inkarnacijama horor filmova Final Girls; kretali su se vlastitim složenim moralom u društvu koje više nije znalo što bi trebalo cijeniti “.

Wesa Cravena Vrištatina primjer, pronašla je savršenu novu finalnu djevojku u Sidneyu Prescottu. Dok su "pravila" Vrištati (i, zatim, horor žanr u cjelini) kažu da je predbračni seks u osnovi smrtna kazna, Sidneyino putovanje je osnaživanje žena - daleko je progresivnije i pozitivno na seks. Kao što West kaže, "Devedesetih bi Final Girl mogla imati spolni odnos, ali i uništiti one koji joj griješe".

Tinejdžeri iz horora 90-ih smatrani su odgovornima za grijehe svojih roditelja i zajednica - suočili su se s negativcima s duboko osobnom osvetom. Prošla su vremena glomaznog neznanca; stvarna opasnost bio je anonimni vjerodostojni ubojica u njihovom susjedstvu.

West ocrtava kako je intertekstualnost oblikovala nova pravila horora i kako je baza publike u porastu s raspoloživim prihodom preusmjeravala način na koji su filmovi plasirani na tržište.

Film je bio više od zabave - bio je potrošni proizvod koji je mogao prodati svoju glazbu, modu i način života, zajedno s izdanjem za kućni video.

Ovi vrući novi trendovi u teroru postali su dostupni onima izvan žanra, istaknuvši popularna, poznata lica kakva se vide na TV-u (mislim, pogledajte samo dizajn plakata).

No, ispod glavne, sjajne površine tinejdžerskog horor ciklusa iz 1990-ih, i sami su se filmovi bavili stavovima prema seksualnosti, popularnost, društveno prihvaćanje i često zanemarivana težina preživljavanja. Franšize su istraživale posljedice nasilja i trajni utjecaj tih traumatičnih događaja.

West s ljubavlju radi kroz tematski povezane filmove kako bi pošteno predstavio njihove trajne vrijednosti i iskrene nedostatke (na primjer, rasni tokenizam i kako Scary Movie borio se protiv tih tropova uokvirujući intertekstualnost kao komičnu parodiju).

Ona se uključuje u sudjelovanje studija u svakom filmu na način koji pomaže objasniti kako su ti filmovi nastali, nudeći određeni uvid u stanje današnje industrije.

Tinejdžerski horor ciklus iz 1990-ih: Posljednje djevojke i nova hollywoodska formula istresa dijelove slagalica horora usredotočenih na tinejdžere iz 1990-ih i vješto ih raspoređuje kako bi stvorili kohezivnu sliku - koja izgleda dramatično drugačije od onoga što je upravo prikazano na kutiji.

Ako ste ikad slavili filmove poput Vrištati dok jadikujete nad nemilosrdnim horor franšizama, ako imate Bilo koji mišljenja o Final Girls, ili ako vam se jednostavno učini da želite nešto više od onih nostalgičnih filmskih večeri 90-ih, morate pročitati ovu knjigu.